ну, якім А. Жоўціс імкнецца аспречиць В. Жирмунскага и Л. Цімафеева, сам найлепш сведчиць пра яго струнку інтанацийна-сінтаксічную арганізацию.
Ми далекія пекло мають намір А. Квяткоўскага и А. Жоўціса залічваць у разрад свабоднага верша ўзори старажитнай паезіі (перший за ўсе з-за характар ??вобразнасці). Альо паглядзіце, як у їй, амаль яшче неадасобленай пекло народних витокаў, виразна адчуваецца ўпарадкаванасць інтанацийна-сінтаксічная:
Понеже від Прироження
Звірі, що ходять в пустелі,
Знають ями своя;
птиці, що літають по воз'духу,
ведають гнізда своя;
ріби, пливайщіе по морю і в річках,
чують вири своя;
бджоли і критим подобния
боронять вуликів своїх, -
тако ж і люди,
ігде зродилася і ускормлени суть по бозе,
до того місця велику ласку мають [35, с.29].
Гети ўривак з прадмови Францішка Скарини да кнігі «Іудзіф ми для нагладнасці наіюалі вершить, у якім шкірного Радока - гета сенсавая и інтанацийна-сінтаксічная еднасць. Менавіта така жа кампазіцийная структура свабоднага верша наогул и верлібра МАКСІМА Танка ў приватнасці. Таму калі гавариць, што свабодни верш - гета диялектичнае паўтаренне »па спіралі" некатора рис народнаго и старажитнага літаратурнага верша, то апрача павьшанай інтанацийнасці, неабходна памятаць и пра Моцний сінтаксічную звязанасць паасобних вершаваних радкоў.
Інтанацийна-сінтаксічни паралелізм НЕ толькі яднае вершавания радкі, суадносіць іх паміж сабой, альо и стварае своеасаблівае сенсава-вобразнае чаргаванне. Шкірні Радока - гета пеўни вобразе, Які ўзгадняецца з усім вобразним ладам верша, альо критим не менше травні и палю пеўную самастойнасць. У виніку гетага ў вершить заўважаецца ўсталяванне пеўнай «заходи - вершаванага Радка, Які вияўляе адзінства сенсава-вобразнае, інтанацийнае и сінтаксічнае. Зноў жа ўсе гета нагадвае рання Народнай вершаскладанне, у якім »назіраецца Яскрава виражаная тенденция да захавання адзінства сенсавага и ритмом-сінтаксічнага члянення Радка, што дало падстави некатора даследчикам гавариць Надав пра асобни ритмом вобразнасці.
Ізасінтаксізм у свабодним вершить МАКСІМА Танка з яўляецца адним з галоўнейших арганізуючих момантаў. Альо гета НЕ значиць, што, апрача інтанацийна-сінтаксічнай спайкі, радкі вершиться могуць яднацца іншим шляхам. У вершить «Перапіска з Зямля, було ўжо відаць яе мала паяднальная моц аднатипних клаўзул и так звания апорних націскаў. Такім чинам, Нельга гавариць пра адну якую-небудзь Сталь »міру паўтора для ўсіх ритмічна разняволених вершаў Паета.
У МАКСІМА Танка арганізаванасць свабоднага верша тримаецца ў большай Ступені на інтанацийна-сінтаксічних Паралель, паўторах, што ўваскрашае ў памяці пригадания вишей радкі Францішка Скарини. вишей радкі. Адзін з класічних прикладаў - верш «... парог, вичасани з успамінаў» успамінаў:
парог, вичасани з успамінаў,
Астаўся за мною;
Дзвери, на завісах цвиркуновай песні,
Асталіся за мною;
Вокни, зашкления вачамі блізкіх,
<...
