ї і Е.Н. Хованской. Одягнені в театральні костюми юні актриси грають в пасторалі. Левицький чуйно вловлює індивідуальні особливості кожної із зображених. Жвава і пустотлива Хрущова, що грає кавалера, впевнено почуває себе на сцені. Вона з непідробним задоволенням, легко і природно веде свою партію. Друга героїня портрета, Хованська, зовсім інша. Її висока, по-дитячому незграбна фігура в пишному кріноліні здається незграбною. Вона напружено завмерла у зазначеній їй позі, і ніякі хитрощі не можуть змусити Хованська бути кокетливою і манірної, як того вимагає роль.
Левицький, звичайно, не був у повному розумінні слова людиною Просвітництва raquo ;. Це неможливо для художника другої половини XVIII століття: надто ще велика ієрархічна дистанція між ним і моделями, занадто залежне його положення від монарших милостей. При Катерині Левицький обласканий, за Павла, звичайно, навпаки: йому доводиться брати участь в принизливому розгляді з приводу замовленої імператрицею серії портретів кавалерів ордена св. Володимира, яку її наступник не бажає затребувати і оплатити. Він пише слізниць по інстанціях, почтительнейше припадає до стопах raquo ;, поводиться згідно придворному етикету - і в той же час добровільно іде з державної служби в 1787 році (посилання на погане здоров'я в проханні про відставку непереконливі - Левицькому в цей час 52 роки, і йому належить дожити майже до 90). Він повернеться в Академію радником тільки в 1807 році при Олександрі I - точніше, його повернуть, гуманно враховуючи похилий вік, минулі заслуги і нинішню необхідність годувати онуків. Але залишити хлібне місце - Хіба це не жест, так само як відмова зайняти посаду інспектора Академії, що обіцяє матеріальні вигоди? Левицький може служити лише тому, чому всяк по своєму сердечному наміру, розташуванню або действованию належить raquo ;. Так що індивідуальне самосвідомість пробуджується і зміцнюється в ньому, - як і в його героях: в Н.І. Новикові, Н.А. Львові, І.І. Дмитриеве, І.В. Лопухін та інших.
Портрети інтелігентів XVIII століття (назва, звичайно, не цілком історично коректне - цей шар тільки зароджується) не утворюють окремого циклу у творчості Левицького. Але їм відображений цілий ряд людей, що склали славу російської та європейської культури того часу - від ідейного натхненника вітчизняної інтелектуальної еліти Дені Дідро (1773-1774) до Невідомого композитора (1781). Можливо, з кимось із них Левицький складався в одній масонській ложі (припущення не цілком доведене, але ймовірне), і причетність загального кола ідей визначила трактування образів, яка, як правило, гранично проста.
Ніякого постановочного розмаху, ніяких риторичних жестів: навіть перуку і парадний одяг не обов'язкові для філософа. Але в лаконічних характеристиках Левицький вже впритул наближається до психологічних завоюванням портрета наступного століття.
Впритул, - але не зовсім. За точному визначенню мистецтвознавця А.М. Ефроса, Левицький аж ніяк не випереджав свого часу, а йшов у ногу з ним raquo ;. Подібно Державіну в поезії, він втілив у живописі самий дух суперечливої ??епохи - її декоративну пишність і тяжіння до раціоналістичним ідеалам, віру в просвіта та плотське, нутряне відчуття життя. У його спадщині можна виявити і майже рембрандтівськими передбачення портрета-долі ( Портрет священика Г.К. Левицького raquo ;, тисячу сімсот сімдесят дев'ять) і полуетнографіческіе досліди в дусі пробуджується моди на національне ( Портрет дочки Агаш в російській костюмі raquo ;, 1785); він умів бути блискуче-світським ( Портрет Анни Давіа raquo ;, Портрет Урсули Мнішек raquo ;, обидва тисячу сімсот вісімдесят два) і лірично-проникливим, особливо в жіночих зображеннях ( Портрет М.А. Дьяковій raquo ;, 1778), що спростовують поширену в той час уявлення про жінку, як про істоту веселонравном, люблячому тільки сміхи та забави raquo ;; нарешті, йому не було рівних в портреті парадному, в пишності композиційних постановок. І рядки з дифірамба, написаного І.Ф. Богдановичем з приводу Портрета Катерини II в храмі богині Правосуддя - Laquo; Твоєю пензлем ти явив у Петровому граді безсмертних красу і смертних торжество - Можна віднести до всієї його творчості.
Портретна і історичний живопис XVIII століття була пронизана ідеями громадянськості, патріотичним пафосом, почуттям громадського обов'язку. Ці ідеї знайдуть подальший розвиток у мистецтві наступного століття.
Глава 5. Розвиток мистецтва XVIII століття
Російське мистецтво пройшло протягом одного століття великий шлях, здійснивши найважливіший для всього розвитку вітчизняної культури перехід від середньовіччя до нової стадії у розвитку національної культури. Шлях його становлення та розвитку, як ми вже бачили, був простий. Ставши світським, воно наблизилося не тільки д...
