льський). О. Вертинський ввів у практику процес твори пісень на чужі вірші (показавши це в основному на прикладі поезії Срібного століття), що було прийнято на озброєння бардами. Також він впровадив у пісню театральне початок, в рамках авторської пісні розвинене у творчості В. Висоцького, Ю. Кіма, пізніше - А. Галича, що створили чимало ролей, збудованих за законами сценічної композиції. Співаючий поет виступив у ролі не лише автора, але і співавтора текстів виконуваних пісень. І. Кремер, крім того, була режисером-постановником своїх інтимних пісеньок.
Щирість і чистота почуттів, літературний і художній смак виконавців естрадного міського романсу проектуються на творчість поетів-бардів. З творами В. Козина, П. Лещенко, К. Сокольського пов'язана непідцензурна історія російської пісні, продовжилася у творчості бардів. Вони побутували як усний фольклор, поширюючись також за допомогою підпільно виготовлених пластинок ( на ребрах ), пізніше - магнітофонних записів [8, c.102].
романсовістю традиція була органічно сприйнята бардами різних поколінь. Так, циганські мотиви звучали в піснях М. Анчарова, А. Галича, В. Висоцького, Ю. Кіма, В. Туріянська, Н. Матвєєвої, Є. Клячкина, Г. Дікштейна та багатьох інших.
Таким чином, у творчості представників міського романсу заявило про себе особистісне, індивідуальне начало, що стало визначальною особливістю авторської пісні. Від романсового жанру прийшло в неї рольове, драматургічна початок, а також зверненість, адресація, налаштованість на спілкування.
Висновок
Мета дослідження, яка полягала у виявленні специфіки та особливостей жанру міського романсу досягнута. Завдання, поставлені для її досягнення, вирішені. У результаті були зроблені наступні висновки.
Романс - це дивовижний жанр. Його унікальність полягає в тому, що в малій, камерної формі, він здатний повідати про дуже багато.
Терміном російський міський романс позначають романс побутовий (характеризується фольклорними та літературними формами побутування в міському середовищі), відрізняючи його від романсу високого (класичного), під яким маються на увазі камерні вокальні твори, створені професійними композиторами на слова професійних поетів і не призначені для співу в побуті або аматорського музикування. Відмінною рисою побутового романсу є його популярність і загальнодоступність.
Міський романс породжений субкультурою міста і володіє певною цінністю в її рамках, залишаючись при цьому за межами елітарної культури.
Основні риси міського романсу:
- сюжет про страждання нерозділеного кохання;
- характерна розстановка персонажів, де Він - страждаючий закоханий, Вона - недосяжна кохана;
- особлива романсова фразеологія ( дивився він до болю в очах );
- ступінчаста композиція, нагнетающая емоційне напруження і так далі.
Міському романсу властива конкретика. Це як би випадок з життя raquo ;, спогади свідка, звичайно бувалого людини. Тому в зачині міського романсу, як правило, вказується певне місце відтворюваного дії.
Список використаної літератури
1.Даль, В.І. Тлумачний словник російської мови [Текст]/В.І. Даль - М .: ЕКСМО-ПРЕС, 2000. - 736 с.
2.Валері, П. Про мистецтво [Текст]/П. Валері - М .: Мистецтво, 1993. - 507 с.
3.Візбор, Ю.І. Не вір розлукам старовина.- М., Ексмо, 2004. - 237 с.
.Дмітріев, Л.Б. Основи вокальної методики [Текст]/Л.Б. Дмитрієв - М .: Музика, 2000. - 368 с.
.Долгушіна, М.Г. Біля витоків російського романсу: камерна вокальна культура Олександрівської епохи [Текст]/М.Г. Долгушина; Ріс. ін-т історії мистецтв, Волога. держ. пед. ун-т.- Вологда: Кн. спадщина, 2004. - 381 с.
.Коміссарская, М.А. Російська музика XIX століття. [Текст]/М.А. Комісарська, М .: Знание, 1974. - 208 с.
7.Левін, Л.І. Авторська пісня//Естрада в Росії. XX століття. Енциклопедія.
8.Новіков, В.І. Авторська пісня, М.: Олімп, 2000. - 408 с.
.Уколова, Е.Л. Очі чорні: Альманах для шанувальників старовинного романсу і любителів російської старовини [Текст]/Є.Л. Уколова - М .: 2001. - 64 с.
.Ципін, Г.М. Музично-виконавське мистецтво: теорія і практика [Текст]/Г.М. Ципін - СПб .: Алетейя, 2001. - 320 с.
