цегляних - для іменних і заможних; на дерев'яному каркасі із заповненням глиною і розписом стін під цеглу - для підлих raquo ;, т. е. для пересічних городян. На Троїцької площі та навколо Троїцької церкви, складався міський центр, були зведені обширні дерев'яні та Мазанкове будівлі Сенату, Митниці, Монетного двору. Від будиночка Петра I вгору по Неві на площі розташовувалися будинки вельмож, вищих військових і цивільних чинів, духовенства. Адміралтейська фортеця стала другим центром забудови, містобудівним орієнтиром при формуванні нових вулиць, расходившихся променями, що лягло в основу подальшого плану. До 1725 в забудові міста, організації його просторово-планувальної структури, що охопила всі основні острова і материкову частину, особливу роль стали відігравати громадські будівлі. Крім Петропавлівської фортеці і Адміралтейства, які з'явилися домінантами в панорамі нової столиці, привертали увагу Меншіковскій палац і строившаяся Кунсткамера - перший монументальний будинок поблизу стрілки Василівського острова, висотна композиція якої перегукувалася зі шпилями Петропавлівської фортеці і Адміралтейства. По сусідству з нею виділялося своїми розмірами та мірними композиційним ритмом повторюваних секцій будівлі Дванадцяти колегій.
Центр Петербурга забудовувався будинками знаті, але для царя були зведені два палаци - Зимовий та Літній з величезним парком. В околицях Петербургу на самому березі моря Петро заклав в 1714 році палац Mon plaisir (фр. «Моє задоволення»). Петергоф розташований на березі Фінської затоки. Чотири початку становлять чудо Петергофа - архітектура і скульптура, зелень і вода. Петро хотів, щоб Петергоф був подобою Версаля. Однак Петергоф перевершив Версаль. Одну з головних визначних пам'яток складають фонтани. З фонтанним мистецтвом у Росії познайомилися саме в петровський час. Донині вражають уяву палаци Петергофа, його садово-парковий ансамбль і каскад фонтанів.
Крім Петербурга велося будівництво в Москві та інших містах Російської імперії. Внаслідок пожежі в Москві в 1699 році було заборонено зводити дерев'яні споруди на згарищах. Разом з тим формальне художнє зближення архітектури кам'яних будинків Москви із західноєвропейським зодчеством, що почалося в кінці XVII століття стало ще більш помітним на початку XVIII століття. Прикладом цьому можуть служити: палац Ф. Я. Лефорта на Яузі (1697 - 1699 рр.); Старий Монетний Двір (1697); церква Успіння на Покровці (1695 - 1699 рр.); церква Знамення в Дубровиці (1690 - 1704 рр.). Це свідчить про те, що вітчизняні зодчі знали ордерну тектонічну систему і могли майстерно поєднувати ордерні та інші елементи з російськими традиційними прийомами. Прикладом такого поєднання може служити Лефортовський палац в Німецькій слободі, збудований одним з московських архітекторів. Фасади палаци розділені мірним ритмом пілястр великого коринфського ордена. По боках в'їзної арки їх ритм змінюється, і вони формують пілястровий портик з фронтоном. Планова система в теж час являє собою композицію замкнутого каре, прийняту на Русі для торгових та інших дворів.
У петровський час були створені не тільки видатні пам'ятки архітектури та містобудівного мистецтва - Петропавлівська фортеця і її собор, Олександро-Невський монастир, Петербург і Петергоф. На початку 18 століття У Росії сформувалися основні принципи зодчества нового часу - ордерность, регулярність. Російська архітектура стала розвиватися в рамках загальноєвропейських художніх стилів.
Скульптура в середні століття не була широко поширена в Росії. Кам'яні барельєфи стародавнього Володимира, народна різьба по дереву, глиняна іграшка - ось, мабуть, і все, що можна віднести до скульптури в допетровське час. Знайомство російських із західною скульптурою відбулося задовго до Петра 1. Однак як уже говорилося раніше, величезний вплив на розвиток мистецтва і культури надавала церква. Її думка була вирішальним. Перше ж узаконене поява тривимірної скульптури в Росії відноситься до 1695. Тоді в Москві була споруджена Тріумфальна арка на честь взяття Азова. Арку вінчали вирізані з дерева фігури Марса і Геракла.
Навіть у новий час скульптура непросто приживалася на російському грунті - публіка не готова була її сприйняти. Тим не менше, вже за Петра 1 статуї стали з'являтися в палацах, парках, храмах, на тріумфальних арках. Поступово все більшу роль скульптура стала грати і в оформленні внутрішнього оздоблення інтер'єрів. Крім статуй з'явилася ліпнина. Без них вже не обходилося оздоблення жодного палацу.
Не маючи за своїми плечима багатовікової традиції скульптури, Росія не відразу освоїла цей вид мистецтва. Спочатку пробіл заповнювали іноземні майстри. Одним з найяскравіших представників був італійський скульптор Бартоломео Карло Растреллі. Наше уявлення про Великому Петре склалося багато в чому завдяки скульптурам Растреллі. ...
