ьтціус, Хельга Айхінгер ІЕ Австрії, Ліло Фром і Юрген Шпон ІЕ Західного Берліна, бінетто Шредер ІЕ Мюнхена, Роберто Лонгоні ІЕ Італії та інші.
У зарубіжній книжки-картинки було здавна чимало сильних суперників. Її тіснили не тільки всюдисущі радіо, телебачення, мультиплікація і ігрове кіно, на неї ось вже більше 20 років наступали комікси і особливо натуралістична реміснича графіка, яка була ходки товаром у всі часи. Тим не менш, тяга до справжній літературі та художньої ілюстрації посилювалася. Число видань казок Андерсена, Шарля Перро і братів Грімм, творів класиків світової літератури росло. Все більше відомих зарубіжних письменників зверталося до створення творів для маленького читача. Великі художники Заходу, розуміючи важливу роль мистецтва у вихованні юного покоління, починали самі писати і ілюструвати книги для дітей. Так виникли книжки-картинки Моріса Сентдака - Там, де живуть чудовиська (Мал. 34, 35 в Додатку 1), Гектор Протектор raquo ;; Сіненок і желтенок raquo ;, Плавунчік і Рибка є рибка Лео Лиони (Мал. 36 в Додатку 1). Чимало чудових дошкільних книг було задумано письменниками разом з художниками і створено під заступництвом прогресивних видавців Швейцарії, Англії, Франції, США та Італії: Син тепло і Баррі Беттіни Хюрліманн з малюнками і живописом Пауля Нуссбаумера (Мал. 37 в Додатку 1); Генерал Джанет Чартерз з акварелями Майкла Формена (Мал. 38 в Додатку 1); знаменита Історія слоненяти Бабара з текстами і малюнками Жана де Бруноф (Мал. 39 в Додатку 1); Барбапапа Аннетт Тізон і Талюса Тейлора (Мал. 40 в Додатку 1); Картковий замок Джанні Родарі з ілюстраціями Емануеле Лудзаті. Але ці видання, що відрізнялися оригінальністю пластичного висловлювання літературної ідеї, багатством вигадки і продуманістю прийомів образотворчого розповіді, умінням перетворити текст і малюнки в незбиране художнє видовище, бували острівцями в морі посередності. Чудова техніка часто витрачалася на відтворення ілюстрацій, виконаних без належного майстерності і необхідної вдумливості, без розуміння потреб читача і знання психології дитини.
Високі репродукційні можливості сучасної поліграфії відкрили для книги нову еру кольору. Декоративність і кольоровість стали мало не головною якістю дитячої ілюстрації 60-х років, характерним майже для всіх країн. Так, по-своєму відбився вплив станкового форми на дитячу книжкову графіку. Кризові риси, ознаки руйнування основ жанру з'явилися тут пізніше, ніж тональна манера в радянській ілюстрації, і являли собою по суті крайність іншого роду: свідомий відхід від сюжетної образотворчості від ясної предметності образів. Станковий живопис знову безцеремонно вривалася в дитячу книжку, але це була, як правило, абстрактна або декоративний живопис, ще більш відверто, ніж ілюзорний сюжетний малюнок, що заперечує закони книжкової конструкції, яка не бажає рахуватися з архітектонікою книжкового організму. Часто мальовничі прийоми, як і безсоромне застосування всіх новітніх засобів сучасного мистецтва аж до колажу та елементів оп-арту raquo ;, були прямою реакцією на насильство натуралістичної ілюстрації та горезвісних коміксів, прагненням відвоювати художній книжці більш міцне місце в масі інших засобів естетичного впливу.
. 2 Російська школа ілюстрації
Російські ілюстрації з'явилися в XI столітті і брали свій початок від Візайнтійскіх традицій. Спочатку це були книжкові мініатюри, які перемальовувалися з книги в книгу, тому що друкарство ще не прийшло в Росію. Російських ілюстрованих книг XI-XIV століть збереглося небагато. Їх легко перерахувати і від того нелегко, охарактеризувавши, узагальнити. Що ж являла собою рукописна книга XI-XIV століть? Нагадаємо, що, як і зараз, вона складалася з скріплених між собою зошитів, вкладених у халепу. Матеріалом всіх найдавніших слов'янських книг і грамот служив пергамен - особливим чином оброблена шкіра тварин, переважно телят. До XIII століття пергамен привозили з Греції, за якістю він нічим не відрізнявся від того, на якому зроблені кращі грецькі рукописи XI-XII століть; з XIII століття пергамен виготовлявся на Русі. Папір увійшла в оборот на Русі лише з XV століття. Для запису тексту використовували чорнило і гусяче пір'я. Практично всі давньоруські рукописи орнаментально прикрашені. Заголовки (особливий вид орнаменту, що випереджає книгу, главу або статтю книги) і початкові літери писалися кіновар'ю - фарбою яскраво-червоного кольору. У найрозкішніших російських книгах, таких як Остромирове Євангеліє, Ізборник Святослава, Мстиславове Євангеліє, заголовки і початкові літери писалися золотом (Рис. 41 в Додатку 1). Крім орнаменту, деякі південнослов'янські і російські рукописи містять ілюстрації до тексту - мініатюри. Часто мініатюри цілком запозичувалися з грецьких рукописів (як, наприклад, в Хроніках Георгія Амартола) (Мал. 42 в Додатку 1), рідше складені слов'...
