них творів. Автора займала концепція майстерно побудованого кіно - цим він буде одержимий протягом всієї своєї літературної кар'єри. Реальність повинна панувати, вважав він, але не можна забувати про внутрішній світ героя і про фантазії. Маркес не виявляв інтересу до теорій зароджується французької «нової хвилі», які здобували популярність в кінематографі Бразилії, Аргентини та Куби того часу. Насправді складений ним список найкращих фільмів року, опублікований 31 грудня, красномовно свідчить про те, що в 1954 році Гарсіа Маркес визнавав тільки один спосіб створення фільмів - у стилі італійського неореалізму.
Маркес давно виношував ідею про роботу репортером. Але такої можливості йому не уявлялося, оскільки і ЕI Universal, і El Heraldo, в яких він працював, публікували інформацію з міжнародних новинних стрічок. До того ж, дані видання не могли друкувати нічого серйозного, оскільки перебували в умовах жорсткої цензури.
Власники El Espectador ж дотримувалися з цього приводу іншої думки, тим більше в їх розпорядженні вельми до речі виявився молодий талановитий письменник, який би не відмовився від можливості написати так, що у читачів захопить дух.
Першим репортажем журналіста був матеріал про сході зсуву в Антіокия, в результаті чого загинуло чимало людей. Однією з версій трагедії, що трапилася була недбалість влади, під чиїм керівництвом зводилися неміцні будівлі з дешевих і непрактичних матеріалів. У завдання репортера входило з'ясувати істину, чого б то не варто було. І в результаті довгих і болісних розслідувань детектив-Маркес все-таки докопався до правди, що підтвердила версію подій. Також з'ясувалося, що причиною численних жертв були жителі з найближчих районів, власноруч намагалися врятувати постраждалих без допомоги офіційних служб, що і викликало повторний схід зсуву. Маркес розмовляв з очевидцями, жертвами трагедії, поліцією, місцевими політиками і священнослужителями. Стиль оповіді наповнений драматизму, трагічності, основна тема репортажу - про глузуваннях долі, про людей, приречених на загибель.
Репортаж відноситься до однієї з кращих журналістських робіт Маркеса, де він виступає як чудовий оповідач. Але примітно те, що, звинувачуючи владу в трагедії, що, Маркес намагався зберегти об'єктивність і не збирався умовчувати про те, як рятувальники, діючи з кращих спонукань, мимоволі стали однією з причин усилившихся зсувів.
Його наступний цикл новаторських репортажів був присвячений одному із забутих регіонів Колумбії - департаменту Чоко, розташованому на узбережжі Тихого океану. Держава вирішила ліквідувати нерозвинений і лісистий регіон і розподілити його територію між іншими департаментами. Це викликало люту хвилю протестів серед колумбійців. Природно, Маркес не міг пропустити таку подію і негайно виїхав в Чоко для написання репортажу. За іронією долі демонстрації на час прибуття журналіста припинилися, і Маркес знаходить достатньо оригінальний вихід з положення: він заводить там друга, якому доручає організацію нових акцій протесту. Успіх був забезпечений: в Чоко почали з'їжджатися інші репортери, в результаті чого проблема отримала великий розголос в пресі, і уряд скасував план територіальної реорганізації регіону.
У 1955 році в пресі з'явився найзнаменитіший газетний нарис Маркеса, що складається з серії довгих 14 інтерв'ю-бесід, кожна з яких тривала 4:00. Герой нарису - колумбійським військовим моряк Луїс Алехандро Веласко, що служив на есмінці «Кальдас». Корабель повертався в порт Каутахену і потрапив у шторм, внаслідок чого судно втратило керування, а з членів екіпажу в живих залишився тільки Веласко. Він провів без їжі і пиття 10 діб. Спасшийся моряк став національним героєм, який отримав нагороду від президента. Маркес вирішив взяти інтерв'ю у героя, коли трапилася з ним історія вже забулася.
Маркес задавав питання, що виявляють подноготную проблеми, торкався самі педантичні сторони людської істоти. Після кожного інтерв'ю Маркес в кінці робочого дня повертався в редакцію і до самої ночі редагував і обробляв отриманий матеріал в нарис. По завершенні серії з чотирнадцяти інтерв'ю El Espectador в квітні випустила спеціальний додаток, в якому був надрукований весь цикл. У коментарі до нього говорилося, що це - «найбільша публікація з усіх тих, що коли-небудь друкувалися в колумбійських газетах!».
Вже згадувалося, що Маркес у своєму журналістській творчості був вельми дотошен і педантичний до деталей. Йому вдалося з'ясувати, що причиною катастрофи став не шторм, а нелегальний вантаж, що знаходиться на борту і не закріплений належним чином, і недотримання техніки безпеки. Природно, публікація нарисів викликала гнів військового уряду. Маркес вкотре наголосив свої опозиційні погляди, його почали вважати ворогом режиму.
Через багато років с...
