остертими обіймами, і Маркесу було призначено місячну платню більше того, що він отримував в Барранкилье.
На початку грудня 1951 Гарсіа Маркес з'явився в редакції El Heraldo в Барранкилье. До кінця 1952 він продовжував заробляти на життя в El Heraldo - писав матеріали для рубрики «Жираф», хоча його статті ніколи вже більше не були настільки надзвичайно оригінальні і гострі, як в той перший рік, коли він тільки почав працювати в газеті. Але незабаром Септімус «помер», і Гарсіа Маркес перестав писати для «Жирафа»,
У 1952 році Маркесу запропонували працювати в новій газеті El Nacional, яка намагалася скласти конкуренцію El Heraldo і зайняти провідну позицію на північно-східному узбережжі. За визнанням Маркеса, це був один з найневдаліших періодів в його біографії, оскільки він длубався в редакції цілими днями, але номери виходили мало і з запізненням. Добірки номерів не збереглися, тому судити про роботу Маркеса в El Nacional складно. Відомо лише, що Маркес готував вечірній тираж для продажу в Барранкилье. Можливо, причина невдачі видання крилася в тому, що старі працівники редакції саботували процес випуску новаторською газети. Але потрібно враховувати і той факт, що головному редактору Сепеда не вистачало досвіду і компетентності для керівництва таким складним процесом.
Ще один журналістський етап Маркеса пов'язаний з працюй в оновленому El Espectador, який очолював Хосе Сальгари. У 1954 році Габріель пише дві статті про монархічної влади і самотність, про міфі і реальності. У першій під назвою «Клеопатра» звучать надії письменника на те, щоб нова статуя єгипетської цариці НЕ розвінчала романтичного уявлення про неї, яке побутує в умах і серцях людей ось вже впродовж двох тисяч років. Друга - «Самотня королева» - присвячувалася недавно овдовілої королеві-матері Великобританії. Можливо, в творчестве Маркеса тієї пори це єдиний яскравий приклад ретельної розробки певних тем - зокрема, розгляду в єдиній зв'язку тим влади, слави і самотності, - що знайде втілення у своєму найвищому вираженні тридцять років потому, в романі «Осінь патріарха»: «Королева-мати , тепер бабуся, вперше в житті по-справжньому самотня. Супроводжувана лише своєю самотністю, вона бродить по нескінченних коридорах Букінгемського палацу, мабуть, з ностальгією згадуючи той щасливий час, коли вона навіть не мріяла і не хотіла мріяти про те, щоб стати королевою, і жила з чоловіком і двома дочками в будинку, який переповнювало тепло добрих людських відносин ... Вона й не здогадувалася, що таємничий удар долі перетворить її дітей та дітей її дітей у королів і королев, а її - в самотню королеву. Всіма покинута, невтішна домогосподарка, чий будинок розчиниться у величезному лабіринті Букінгемського палацу, в його безмежних коридорах і безкрайньої території заднього двору, що тягнеться до самої Африки ».
Прихід Маркеса у видання повністю змінив стиль газети, який був до цього часу безликим, та інші письменники почали наслідувати йому і копіювати його художній стиль.
Варто відзначити, що саме в цей період магічне в публіцистиці Маркеса відходить на другий план. Головним чином відбувається це через те, що Богота, на відміну від Картахени, не була прибережним містом, стимулюючим уяву Маркеса.
В кінці лютого журналіст пробує себе як кінокритика і публікує огляди. У якійсь мірі Маркес є першопрохідцем в даній області, оскільки в колумбійських газетах тоді не було рубрик, присвячених кіно, а давався лише короткий анонс з описом сюжету і виконавців головних ролей. Стиль кінорецензій учасника відрізняло те, що створювалися вони не кінематографічними методами, а літературними. Він намагався популяризувати серед народу мистецтво французьких режисерів і реалістичні роботам італійців, які йому особливо подобалися, намагався прищепити колумбійцям істинний кінематографічний смак, любов до естетичного мистецтву і витіснити помилкова свідомість, примушувало людей віддавати перевагу штампованої голлівудської продукції. Оскільки боготскіе кінолюбителі не були в змозі оцінити кінострічки з професійної точки зору, Гарсіа Маркес вирішив аналізувати картини з погляду народу, намагаючись при цьому схилити його переваги в прогресивному напрямку. Рецензії новоявлений кінокритик писав з позиції здорового глузду, що певною мірою виключало естетичну складову.
Як вже було сказано, з самого початку кінокритик висловлює ворожий настрій до комерційних і порожнім цінностям голлівудської кіноіндустрії (Орсон Уеллс і Чарлі Чаплін, на його думку, були винятком), і ставить у приклад європейське кіно, вважаючи його моральні цінності ідеалом, до якого має прагнути колумбійський кінематограф. Також його цікавлять технічні моменти кіновиробництва: сценарій, діалог, режисура, операторська робота, звук, музика, монтаж, гра акторів, що надалі буде грати роль в «конструюванням» його літератур...
