робота складається з вступу, де особливу увагу приділено феномену самопрезентації та обгрунтуванню вибору фігури Гришковця і його творчості в якості об'єкта дослідження, першого розділу, присвяченій дослідженню особливостей монодрами, і другий глави, що складається з трьох параграфів, в яких послідовно розглянемо можливості самопрезентації в літературі , своєрідність монодрами Гришковця «одночасно», аналіз стратегій самопрезентації в монодрамі.
Глава I. Монодрама: історія та специфіка жанру
Дана глава буде присвячена вивченню специфіки особливого виду драматургії, а саме, монодрами. Розглянемо своєрідність монодрами і визначимо її місце в системі драматургії, звернемося до історії її виникнення і розвитку.
Почнемо з визначення драми як виду мистецтва, з її специфічності, визначальною особливості драматичних жанрів в цілому.
Драма - це особливий вид мистецтва, специфічність якого зумовлена ??тим, що вона одночасно є родом театрального і літературного мистецтв. По-перше, драма, виступаючи першоосновою спектаклю, разом з тим сприймається і в читанні. По-друге, як один з основних родів художньої літератури (поряд з лірикою і епосом), вона охоплює твори, зазвичай призначені для виконання на сцені.
Вважається, що драма як рід літератури сформувалася на основі еволюції театрального мистецтва, коли на перший план вийшли актори, що з'єднують пантоміму з вимовним словом.
Специфіку драми складають сюжетність, конфліктність дії з членуванням на сценічні епізоди, суцільний ланцюг висловлювань персонажів, відсутність розповіді. Драматичні конфлікти зображуються через вчинки персонажів, їх діалоги і монологи, жести і міміку. Текст драми орієнтований на видовищну виразність (для цього активно використовуються жести, міміка, рухи, які чітко вказуються в авторських ремарках) і на звучання. Також він враховує можливості сценічного часу, простору і театральної техніки (побудова мізансцен). Літературна драма, реалізована актором і режисером, повинна володіти Сценічність. Драми умовно діляться на трагедію, комедію, драму (як жанр) і трагікомедію.
Спочатку драма була призначена для колективного сприйняття, тому вона завжди тяжіла до найбільш гострих проблем і в найяскравіших зразках ставала народною. На думку А. С. Пушкіна, призначення драми полягає в тому, щоб «... діяти на натовп, на безліч, займати його цікавість».
Синтез таких двох різних за своєю суттю видів мистецтв, як театр і література, в драмі не випадковий. Він можливий лише на основі спільного. Даною основою виступає художній образ, що переходить з творчої свідомості автора в творчу атмосферу театру. Не дивлячись на те, що художні образи драми народжуються у сфері літератури, при цьому вони свідомо орієнтовані своїми творцями на глядацьке сприйняття і сценічне втілення. Вони можуть до кінця втілитися і повноцінно існувати лише в іншому, чи не літературному, виді мистецтва, - у театрі.
Сказане вище не означає, що художні образи і разом з тим драми як літературні твори представляють неповноцінний матеріал, що вимагає доопрацювання та обов'язкової постановки. П'єси Софокла, Шекспіра, Мольєра, Чехова та ін. Визнані шедеврами світової літератури. Аристотель так говорив про драму: «Сила трагедії lt; зберігається gt; і без змагання і без акторів ... адже і при читанні буває видно, яка вона ».
Драма не вписується і не вкладається в рамки одного виду мистецтва: її не можна повністю віднести ні до літературі, ні до театру. Природа драми складна. В якості літературного твору вона з самого початку звертає свої образи до театру, покликаному їх творчо переосмислити і втілити на сцені. За словами німецького драматурга Фрідріха Геббеля, «... витвір мистецтва, що претендує на приналежність до драматичної поезії, повинно бути здійсненно на сцені, бо якщо щось не піддається сценічному втіленню, значить, воно не було втілено і самим поетом, а залишилося лише в зародку, у схемі ».
З цього випливає, що драма оживає повністю тільки на сцені, де відбувається гармонійне злиття художнього тексту з акторською грою, мімікою, жестами, музикою, співом, світлом, танцями, декораціями. Лише при гармонійному злитті театральних можливостей з літературним твором ми отримуємо театральний спектакль. Німецький філософ і естетик Фрідріх Шеллінг так писав про цю особливість драми: «... досконале поєднання усіх мистецтв, об'єднання поезії і музики в співі, поезії та живопису - в танці в синтезованому вигляді становить найскладніше явище театрального мистецтва».
Але так само, як без театру не можливе сценічне життя драми, так вона не мислима і без глядачів. Будь-яке драматичне твір розрахований безпосередньо на розуміння публікою, яка повинна сп...
