ді вони носять характер прямих цитат. Явище чисто регіональної архітектури, хоча не містить жодного елемента національного зодчества. Його вплив позначився опосередковано на малюнку рідко розставлених відкритих опор першого ярусу на відміну від європейського прийому звуження опор донизу вони тут злегка розширюються, пропорціях збірних елементів дворядної розрізки фасадних стін і їх перев'язці в кутах, образно асоціюється зі дієвідмінами дерев'яного зрубу, важкому вінчанні будинку. До глибинним проявам японського регіоналізму слід віднести і суто вибіркове ставлення до вибору сучасних несучих конструкцій і відображенню в композиції їх тектонічних можливостей. Оскільки традиційне зодчество розвивалося на основі дерев'яних стояково-балкових і срібних конструкцій, йому залишилися чужими тектоніка склепінних і купольних систем. Відповідно в сучасній архітектурі зодчі активно застосовують ребристі залізобетонні перекриття і виявляють їхні елементи на фасадах і в інтер'єрі, але майже не застосовують безбалкових; широко використовують складчасті залізобетонні конструкції для покриттів і стін, але майже не застосовують аналогічних їм по статичній роботі багатохвильових циліндричних і коноідальних оболонок, не застосовують зводів і куполів, але активно використовують висячі системи покриттів, компонуючи з їх допомогою складні і різноманітні об'ємні форми. Будучи цілком новаторськими по конструкції, вони своїм силуетом образно перегукуються зі складними формами покриттів в традиційному зодчестві. Одним з лідерів сучасної архітектури Японії став архітектор К. Танге. Він розробив теорію, що об'єднала національні традиції з принципами інтернаціональної архітектури, і сформулював шостій правил (вимог), що відображають результати переоцінки архітектурних цінностей, запропонованих піонерами сучасного руху:
) Простота плану і форм, яка не тотожна примітивізму, а скоріше вибір оптимального варіанту просторової композиції для вираження задуму;
2) Типізація, що розуміється як методичний підхід, що усуває ігнорування функціоналізмом естетичних рис, втілення в спорудах типових рис, народжених традицією. Ця вимога призвело до еволюції пізнього функціоналізму, художньої трактуванні функції;
) Необхідність вираження архітектурними засобами брутальної мощі сучасних споруд (гігантизм залізобетонних конструкцій, груба поверхню бетону, гіпертрофований масштаб деталей), використовувана для вираження архітектурних традицій;
) Заборона орнаменту - традиційний заборону для японської архітектури і одночасно вираз солідарності з принципами сучасної архітектури;
) Вимога правдивості - відмова від маскування роботи матеріалу і конструкції;
) Вимога позиції фурюу - Відмова від безглуздої красивості будівель, витонченості другорядних деталей, що затуляють досконалість задуму майстра.
До. Танге домагається у своїх творах максимуму різноманітності при самообмеження вибору засобів. Популярність К. Танге в 1956 р приніс Меморіальний комплекс в Хіросімі . Він складається з будівлі музею, бібліотеки і громадського центру, в основу яких покладені принципи функціоналізму. Композиційним ядром комплексу служить незвичайної форми приземкувата масивна арка, що викликає віддалені асоціації з перекриттям найдавнішого японського будинку. У 1960 р за проектом К. Танге було споруджено будинок ратуші в Курашик , архітектура якого також не залишилася непоміченою. Його план - простий прямокутник, в центрі якого розташоване фойє, а над ним розміщений зал ради. Навколо центральної частини групуються конторські приміщення та аудиторії. На першому поверсі потужні залізобетонні пілони підтримують залізобетонні балки перекриття. На фасадах не встановлені поверхові членування. Суцільні поверхні стін прорізані горизонталями шелевідних отворів. Фасад як би відтворює тему кладки залізобетонних балок і асоціюється з масивними рубленими стінами стародавніх японських господарських будівель. У цьому і укладений національний відтінок сучасного архітектурного рішення. Над входом консольно нависає далеко виступаючий вперед козирок з плавно загнутими краями. Підкреслюючи балкові елементи, створюючи монументальний образ, К. Танге звертається до традицій. До Олімпіади - 64, що проходила в Токіо , К. Танге побудував величезний спортивний комплекс , що складається з великої споруди з плавальним басейном і малого- з універсальним гімнастичним залом, об'єднаних спільним подіумом, для перекриттів яких він застосував вантові конструкції.
Троси, що відходять від хребта великого спортивного споруди, розташованої між двома потужними опорами на відстані 130 м один від одного, закріплюються в масивних бетонних монолитах, під кутом йдуть в землю. Малий зал набуває обр...
