, вони як би згладжені за рахунок гармонійного змісту. 1-е пропозицію закінчується на D, а дозвіл в T є початком 2-го пропозиції. 2-е пропозицію закінчується повним досконалим кадансом (16-й такт). 2-е і 3-е пропозиції розділені паузою (цезурою). Третій пропозицію з розширенням - передбачався повний досконалий каданс виявляється недосконалим, таким чином «справжній» повний досконалий каданс з'являється пізніше.
3.2 Аналіз мелодії
Твір починається з висхідних ходів на кварту. Мелодійна лінія в 1-му реченні постійно переходить від одного голосу до іншого (Б, Т, А і С вступають по черзі), як би спостерігається «хвилеподібний рух». Починає партія басів. Вже під другій такті вона розділяється (прийом divisi). З додатком наступних голосів (тенорів, альтів, потім сопрано) збільшується сила звуку. Кожен голос протягом одного такту звучить в унісон, а потім також поділяється (divisi).
Перше речення йде на безперервному crescendo. Це створює ефект насичення, розширення звуковий тканини. За рахунок акцентіруемой перший часткою музика набуває динамічність і чіткість. Напруги додають звучання секунд, а також порожні кварти і септими.
Мелодика поєднує в собі і повтор одного звука (партії Б, Т і А), і плавне поступовий рух (партії Т і С), і ходи на інтервали (на кварту) у висхідному русі (у А ) .2-е пропозицію побудовано на повторенні найпростішого мотиву в паралельну терцію у С і А (дві однакові за музичним матеріалом фрази):
У партії Т в цей час пауза протягом майже 4-х тактів. А партія Б виконує короткі підголоски (висхідні кварти), розділені паузами. Відсутність «опори» у вигляді низьких чоловічих голосів надає легкість, прозорість звучанню, справляє враження заспокоєння.
Невелике посилення звуку до кінця кожної фрази закріплює мажорний характер цієї побудови. Роль окремих хорових партій не однакова. У 3-му реченні протягом 4-х тактів мелодія проводиться в Сопрановий голосі. Проведення теми у сопрано вимагає більш яскравого в звуковому відношенні виконання. За допомогою низького регістра, м'якою і стриманої динаміки mp, плавному висхідного руху мелодії від II до I рівня і назад створюється відчуття невизначеності, «хиткість». Хор (А, Т, Б), рухаючись у протилежному русі, гармонійно підтримує тему барвистими повними акордами.
Композитор використовує прийом співу закритим ротом. Рекомендується хорової акомпанемент виконувати одним нюансом нижче солирующего голоси - в нюансі pp. Тут в нюансі pp. необхідно звернути увагу на точне інтонування півтонів в партіях басів і тенорів (17-20 тт.)
У 23-26 тактах наступає кульмінація всього твору
Вона закінчується унісоном трьох партій (S, T, Б). Загальна, заключна кульмінація стверджує світле і радісне почуття. Для досягнення цього ефекту композитор використовує тут зміну розміру, високі і середні регістри, подвоєння голосів і нюанс fortе.
Для мелодики в даному творі найбільш споживані висхідні квартова ходи (5-8 т.), рух по звуках тризвуку (21-23 т.), поступовий рух в рамках терції і кварти (9-15 т.). Музика і слово в хорі «До сонця» єдині: кожне слово співається, кожна музична фраза збагачує поетичну думку. Це дозволяє представити картини, які описуються у віршах, задуматися і вслухатися в природу й у самого себе. Твір загалом хвилює своєю простотою і щирістю, викликаючи світле почуття, радісний настрій, пов'язане з образом сонця.
3.3 Аналіз метра і ритму
У даному творі використовується складний тридольні метр. Основний розмір 6/8 поєднує в собі трёхдольность та дводольні. Такий розмір додає музиці легкість, і, в якійсь мірі, танцювальність. Розмір вірша також тридольні: чотиристопний дактиль. Восьмі ноти і пунктирний ритм є основою ритмічного руху.
Перші дві строфи ритмічно однакові. Можна відзначити, що композитор використовує прийом ритмічного ostinato. З художньої точки зору це можна трактувати як імітацію звучання фанфар. Велика творча завдання покладено на роль пунктирного ритму, не тільки в цьому реченні, але і в цілому у творі. Даний засіб музичної виразності відтіняє як текст, так і музичний матеріал і розцвічує звучання новими гранями.
Виразний перехід до кульмінації характеризується зміною розміру 2/4 (23 т.) це укрупнює рух, надає музиці урочистий, життєстверджуючий характер.
3.4 Аналіз ладу і тональності
Твір написаний в тональності Des-dur. Ця тональність зберігається протягом усього твору. Тільки в 21-му такті відбувається відхиле...
