ння в тональність VI ступені b-moll.
3.5 Аналіз фактури
Тип викладу гомофонно-гармонічний з елементами подголосочной і імітаційної поліфонії. Склад листа - змішаний, поліфонічний.
Фактура в творі розрізняється. І це дуже добре видно на кордоні пропозицій. Фактура першого речення інтервальна: сопрано з тенором і альт з басом в чотириголосних епізодах співають квартова співзвуччя. Ці фактурні пласти надають звучанню насиченість і глибину. У другому реченні (9-16 тт.) Фактура полегшена прозора. Цьому сприяють паузи в партії тенорів. У третьому реченні звукова тканина стає густішою, насичується Поліфонізм. Розширення діапазону звучання готує кульмінацію.
Подальший розвиток призводить до кульмінації хору. У хорі створюється широта і міць звучання, за допомогою divisi в усіх голосах, динаміки, широкого діапазону, високого регістру у сопрано, а також через широких інтервалів і стрибків в мелодії на кварту. Все твір закінчується унісоном трьох партій (S, А, Т).
.6 Аналіз гармонії
Колористична сторона гармонії є одним з важливих засобів виразності, а часом і образотворчості музики.
У першому реченні переважають кварто-квінтові співзвуччя на тлі доминантового органного пункту в партії басів. У другому реченні тему - мелодію, яка відбуватиметься у партії сопрано підтримують тонічні тризвуки в хорі. Після порожніх кварто-квінтових співзвуч це додає світле забарвлення звучанню твору. Далі альтерірованние акорди (17-20 тт.) Спускаються вниз по Хроматизм. Відхилення в тональність VI ступені b-moll (21 т.) Підкреслює зміст тексту: створює стан спокою і споглядальності.
3.7 Аналіз темпу і динаміки
Темп всього твору досить рухливий, хоча авторська ремарка Легко вказує скоріше на характер, ніж на темп. Темп зберігається протягом усього твору. Динаміка всього твору є важливим виконавською засобом. Вона робить твір різнохарактерних і не нудним. У розглянутому творі нюансировка досить гнучка. Зустрічається як f , так і pp . Це відповідає характеру і художньому задуму твору. Особливості фразування відображають гнучкість динамічного розвитку, прагнення композитора до контрастних динамічним сопоставленіям.На Протягом усього твору автор наказує наступне:
- е пропозиція:
p-crescendo (знакова) - mp-crescendo (знакова -mf-crescendo (вербальне) - mf --crescendo (знакова) - f-diminuendo (знакова).
- е пропозиція:
Mp - m - f mp - mf
У 12-16 тт. динамічний ансамбль диференційований. Це стосується партії тенорів.
третього пропозиція:
P - crescendo - mf-sub. P-crescendo (знакова) - f
У 17-18 тт. динамічний ансамбль також диференційований.
жваво покровський хорової сонце
4. Вокально-хоровий АНАЛІЗ
.1 Загальний вокально-хоровий аналіз
Твір Р. Бойко «До сонця» написано для чотириголосних змішаного хору a`capella з епізодичним шестіголосіем. Поділ голосів ( divisi ) зустрічається в партіях:
Баси - 2-5, 17-21, 26-27 тт.
Тенора - 4-8, 15-16, 19-20, 22-28 тт.
Альти - 6-8, 13-16, 22-28 тт.
Сопрано - 27 т. (в останньому куплеті)
Діапазони хорових партій:
Сопрано: ре-бемоль 1-ї октави - фа (ля-бемоль) 2-ї октави;
Альти: ля-бемоль малої октави - ре-бемоль 2-ї октави;
Тенора: мі-бемоль малої октави - мі-бемоль 1-ї октави;
Баси: сіль (ре-бемоль) великої октави - сі-бемоль малої октави.
Діапазон всього хору: від сіль (ре-бемоль) великої октави до фа (ля-бемоль 2-ї октави.
Теситура у творі середня, правда є невеликі тессітурние незручності. У сопрано в 13-16 і 19-21 тактах зустрічається ре-бемоль 1-ї октави. Для басів і альтів в тесситуре голосів також виникають невеликі труднощі. У 22 такті у басів занадто низько - сіль великої октави, в останніх двох тактах (для повторення) ре-бемоль великої октави, а у альтів в дванадцятий такті ля-бемоль малої октави.
Нерівноцінність тессітурних співвіднош...
