складні фотомонтажі, і негативні відбитки зі своїх фоторобіт, і так звані фотограми (малюнок 8). Займається фотографією і Густав Клуцис. Саме він в 1919 році створює першу фотомонтажного роботу «Динамічний місто» (малюнок 9). Пізніше подоланням майстром фотомонтажу стає Родченко.
Рисунок 8 - Ель Лисицький. Фотомонтаж, срібно-желатинова друк
Рисунок 9 - Густав Клуцис. Динамічний місто. Фотомонтаж, 1 919
На початку 1930-х років у значній мірі змінилася політична ситуація в країні, отже, і в мистецтві. Новаторські течії спочатку піддавалися різкій критиці, а потім і зовсім опинилися під забороною, як буржуазні. На зміну суворому і революційному аскетизму прийшли пишні форми тоталітарного бароко і пихата надмірність сталінського неокласицизму. Конструктивісти опинилися в опалі. Багатьом просто перекрили кисень, заборонивши друкуватися, інших навіть репресували.
1.2 Творчий портрет Олександра Родченко
. 2.1 Біографія А. Родченко
Родченко народився в Санкт-Петербурзі в 1891 році. Батько - Михайло Михайлович Родченко (1852-1907), театральний бутафор. Мати - Ольга Євдокимівна Родченко (1865-1933), праля.
«Народився над сценою театру, де батько працював бутафором, в Ленінграді. Театр і його життя, головним чином сцена і за лаштунками, - мені здавалися нетеатральние. Це життя була для мене справжньою і реальною. По той бік завіси театру - зал, вулиці, будинки, місто - були дивними, дивовижними і незрозумілими. Бутафорія батька, декорації та актори, яких я знав, були близькі й реальні. Незважаючи на грим і костюми, я їх безпомилково впізнавав. Часто грав дітей, але боявся цієї чорноти кашляючих глядацького залу. Чому вони всі такі однакові й безликі ... Мрії дитинства. Вони склалися тут. Я хотів бути яскравим і сліпучим, виходити серед музики і оплесків. Я мріяв про щось особливому й невідомому »[6].
У 1902 році сім'я переїхала до Казані, де в 1905 він закінчив Казанське парафіяльне початкове училище. У 1911-1914 навчався в Казанській художній школі у М. І. Фешина lt; # justify gt;
Рисунок 10 - А. Родченко і В. Степанова, 1936
Ось як говорила про нього в своєму щоденнику Варвара Степанова, його дружина:
«... Апатичний і навіть, мабуть, ледачий, дратівливий і нетерплячий - він зовсім інший у свого столу, і зрозуміла його нелюбов до гостям, до хождениям абикуди - бо це відриває і відволікає його від творчості ... Думка у нього біжить швидше, ніж він встигає її реалізувати ... Його фантазія проявляється не тільки у творчості, але й у повсякденному житті, у вигадуванні всіляких виходів як практичного, так і теоретичного характеру. І дуже забавно, що він може наполегливо працювати, щоб побудувати яке-небудь практичне зручність будинку ... »
Як художник Родченко дуже швидко вбирав все нове і революційне (малюнок 11). У 1910-х роках його надихали роботи Обрі Бердслей в стилі модерн. Пізніше його увагу привернули футуристи, послідовником яких і став Олександр, тут на нього вплинули роботи Володимира Татліна, а так само роботи Казимира Малевича в стилі супрематизм.
Малюнок 11 - фотопортрет Олександра Родченко
У 1917 році, відразу ж після Лютневої революції в Москві створюється профспілка художників-живописців. Родченко стає секретарем його Молодої Федерації, і займається, в основному, організацією нормальних умов життя і роботи для молодих художників. В цей же час разом з Г. Б. Якуловим lt; # 68 src= doc_zip12.jpg / gt;
Малюнок 12 - роботи із серії «Чорне на чорному», 1918
«У 1916 році я брав участь на футуристичної виставці, що називалася« Магазин ». В цей час я ходив взимку і влітку в обдертому осінньому пальто і кепці. Жив у кімнаті за грубкою в кухні, відгородженій фанерою. Я голодував. Але я зневажав буржуазію. Зневажав її улюблене мистецтво: Союз Російських художників, естетів Миру Мистецтва. Мені були близькі такі ж незабезпечені Малевич, Татлін та інші художники. Ми були бунтарі проти прийнятих канонів, смаків і цінностей ... Ми були винахідниками та переробляли світ по-своєму ... Ми створювали нові поняття. Ми - не ізображателі, а новатори. Так приблизно говорили ми »[6].
Крім живопису і графіки займався просторовими конструкціями. Перший цикл - «Складні і розбираються» (1918) - з плоских картонних елементів, другий - «Площини, що відбивають світло» (1920-1921) - вільно висячі мобілі з вирізаних з фанери концентричних форм (коло, квадрат, еліпс, трикутник і шестикутник ), третій - «За принципом однакових форм» (1920-1921) - просторові структури зі стандартних дерев'яних брусків, з'єднані по комбінаторному принципом (малюнок 13). У 1921 ...
