Родченко підбив підсумок своїх живописних пошуків і оголосив про перехід до «виробничому мистецтву».
Малюнок 13 - А. Родченко. Просторова конструкція № 22, 16
(«за принципом однакових форм»), 1921
В кінці 1919 Родченко вступив до товариства «Жівскульптарх» (Комісія з розробки питань живописно-скульптурно-архітектурного синтезу), в 1920 був одним з організаторів РАБІС. У 1920-1930 викладав на деревообробному і металообробному факультетах Вхутемаса-Вхутеина на посаді професора. Він навчав студентів проектувати багатофункціональні предмети для повсякденного життя і громадських будівель, домагаючись виразності форми не за рахунок прикрас, а за рахунок виявлення конструкції предметів, дотепних винаходів трансформуються структур. З 1921 по 1924 працював в Інституті художньої культури (Інхука), де змінив в 1921 В. В. Кандинського на посту голови. Учасник груп «ЛЕФ» і «Реф» (1923-1930), художник журналів «ЛЕФ» і «Новий ЛЕФ». Був членом «Об'єднання сучасних архітекторів» (ЗЗА). У 1925 році був відряджений до Парижа для оформлення радянського розділу Міжнародної виставки сучасних декоративних і промислових мистецтв. Рекламні плакати А. Родченко удостоєні срібної медалі на паризькій виставці 1925 року. Родченко належить авторство панно на Будинку Моссельпрома в Калашном провулку в Москві (малюнок 14).
Малюнок 14 - А. Родченко, панно на Будинку Моссельпрома в Калашном провулку в Москві
З 1924 року займався фотографією. Відомий своїми остродокументальнимі психологічними портретами близьких («Портрет матері», 1924), друзів і знайомих з ЛЕФа (портрети Маяковського lt; # 64 src= doc_zip15.jpg / gt;
Малюнок 15 - А. Родченко. Костюм до п'єси «Інга» А. Г. Глебова
В кінці 1920-х - початку 1930-х років був фотокореспондентом в газеті «Вечірня Москва», журналах «30 днів», «Даєш», «Піонер», «Вогник» і «Радіослухач». Одночасно працював у кіно (художник фільмів «Москва у Жовтні», 1927, «Журналістка», 1927-1928, «Лялька з мільйонами» і «Альбідум», 1928) і театрі (постановки «Інга» і «Клоп», 1929), розробляючи оригінальні меблі, костюми і декорації.
Застосував фотомонтаж для ілюстрування книг, наприклад, «Про це» В. Маяковського. У 1930-х роках від ранньої творчості, перейнятого революційним романтичним ентузіазмом, А. Родченко перейшов до виконання пропагандистських державних завдань: оформив багато номерів журналу «СРСР на будівництві», в 1933 році брав участь у поїздці на Біломоро-Балтійський канал, де зробив велику серію репортажних знімків. У 1938-1940 роках фотографував артистів цирку, пізніше повернувся до живопису. [1]
.2.2 Просторові конструкції
Термін «конструкція» для творчості Олександра Родченко став принциповим у 1920-1921 рр.- В період зародження концепції конструктивізму. Родченко будував конструкції з плоских елементів, вважаючи, що «площину більш пространственна, ніж об'ємне тіло». При роботі з плоскими елементами, стверджував він, в просторі гостріше виявляється контраст між різкістю граней і протяжністю поверхні. Той же принцип моделювання він використовував в архітектурних проектах.
У живописі та графіці художник створював композиції з геометричних форм або ліній, в яких довільний смакової композиційний порядок розташування елементів замінювався математичними співвідношеннями, перебільшеною увагою до пересічень, врізка, з'єднанням композиційних деталей. Розглядаючи всю свою творчість як великий експеримент, Олександр Родченко прагне до створення чогось нового (малюнок 16). Його роботи з площиною, лініями і точками в якості самостійних живописних одиниць, поєднанням монохромних кольорів (триптих з жовтого, червоного і синього, 1921р.) І просторовими конструкціями є яскравими прикладами його новаторства (малюнок 17). [14]
Малюнок 16 - А. Родченко. Диск і кришка, 1 919
Малюнок 17 - А. Родченко. Триптих з жовтого, червоного і синього, 1921
Художники авангарду дотримувалися кількох універсальних правил моделювання. Перш за все, просторова конструкція повинна бути абстрактною, неізобразітельной. Вона не зображує нічого, крім самої себе [9].
Просторова конструкція являє собою незалежно стоїть (або висить) тривимірний об'єкт, розрахований на огляд з усіх боків. Роботи Родченко «вийшли в простір», вони відкриті з усіх боків, а висять конструкції і зовсім не мають точок дотику ні з підставками, ні з площиною картини або рельєфу. Скріплення між собою деталі обмежують, обстраивавшиеся внутрішній простір в конструкціях. Виникає співвідношення двох просторів: внутрішнього і зовнішнього, як в архітектурі [9].
У своїй серії конструкцій «Коло в колі», «Квадрат у квадраті», «Овал в овалі» (Додаток Г1) Родченко також застосовував загальні принципи модел...
