Дело», написана в 1861 році, була дозволена до постановки, та й то з великими купюрами, лише в 1882 році. І відразу з'явилася на сценах Малого театру в Москві і Александрінського театру в Ленінграді. Після дебюту в цих театру було ще кілька постановок п'єси. І в Москві і в Петербурзі постановка драми «Дело» справила велике враження.
У 1887 році п'єса «Дело» з'явилася в театрі Корша під назвою «віджитого час». Під цією ж назвою п'єса була поставлена ??в театрі В.Ф. Коміссаржевської вже в 1924 році. У найпершій публікації трилогії драма «Дело» носила підзаголовок «віджитого час».
«Дело» неодноразово відновлювалося і користувалося успіхом у глядача. У СРСР комедія витримала кілька подань: у МХАТі 2-м в 1927 році, в Центральному театрі Радянської армії в 1940 році і в Новому театрі/Ленінградський театр ім. Ленсовета в 1954 році. Постановки в двох останніх театрах вважаються найбільш продуманими, вдалими.
У 1988 році на сцені театру ім. Євг. Вахтангова в п'єси з'явилася нова назва «Справа Олександра Сухово-Кобиліна». Але ця назва не прижилася, постановка була єдиною. П'єсу ставили театр ім. К.С. Станіславського, Театр-студія «На Південно-Заході», Театральний центр «На Страсному», але особливого успіху не спостерігалося.
У XXI столітті режисери зверталися до п'єси «Дело», але робили висновок, що друга п'єса Сухово-Кобиліна поступається «Весіллі Кречинського». Це доводить постановка «Дела» в театрі драми і комедії «Наш дім» у м Озерську, вона вважається однією з найневдаліших за всю історію театру.
У 1868 році Сухово-Кобилін написав свою третю п'єсу - комедію-жарт в трьох діях «Смерть Тарєлкіна». Іронія видна вже у визначенні жанру п'єси. Вона продовжує за темою «Весілля Кречинського» і «Дело». Була поставлена ??в 1900 році в Санкт-Петербурзі на сцені Художнього театру під назвою «розплюївські веселі дні», але успіху у глядача не мала, так як не розкривала внутрішнього змісту твору і не мала відповідності стилю.
Дві останні п'єси були заборонені цензурою. Сухово-Кобиліна все ж після численних і багаторічних зусиль вдалося побачити «Дело» і «Смерть Тарєлкіна» на сцені, щоправда, в спотвореному і скороченому вигляді.
Тільки після Жовтневої революції «Дело» і «Смерть Тарєлкіна» з'явилися на підмостках сцени без купюр і спотворень.
Як і дві перші п'єси, завершальна трилогію, «Смерть Тарєлкіна» і донині хоч і рідко, але ставиться на сценах театрів, має успіх, незважаючи на складне розуміння твору.
Повністю трилогія «Картини минулого» була поставлена ??на сцені лише двічі. У 1917 році Всеволод Мейєрхольд поставив ці п'єси саме як трилогію в Александрінського театрі. Московський режисер Валерій Белякович здійснив цю постановку в своєму Театрі на Південно-Заході raquo ;. Режисерів сучасності все більше привертає бажання поставити повну трилогію Сухово-Кобиліна.
Таким чином, драматургічна трилогія Сухово-Кобиліна «Картини минулого» справила великий вплив на розвиток російської театральної думки.
«Весілля Кречинського» ще за життя автора міцно увійшла в театральний репертуар російських театрів; ставилася вона і на сценах Парижа, Праги, Афін, Константинополя. Високі художні достоїнства дотепною і веселої комедії Сухово-Кобиліна, цієї, за визначенням Щепкіна, «незвичайною п'єси», заслужено здобули їй славу твори в справжньому та найвищому сенсі класичного і, отже, має неминуще значення.
Менш успішними на сцені виявилися дві інші частини трилогії - «Дело» і «Смерть Тарєлкіна». Будучи п'єсами автобіографічними, вони виявилися складними для сприйняття глядачеві.
Глава 3. Роль і особливості діалогу в п'єсі «Весілля Кречинського»
З вищесказаного випливає, що з усіх п'єс Сухово-Кобиліна користувалася успіхом і продовжує залишатися на сцені лише його перша п'єса «Весілля Кречинського».
Величезного успіху ця п'єса досягла за рахунок майстерності автора, що полягає в якісній роботі над текстом твору. Потрібно сказати, що для п'єси найголовнішим є мовою твори, діалоги між героями, особливо для додання сатиричних нот.
Мова Сухово-Кобиліна вражає своїм багатством і емоційністю, великою кількістю яскравих і образних обертів і порівнянь, влучних епітетів. Крилаті слівця персонажів комедії міцно увійшли у повсякденну, розмовну мову. Драматург використовує у своїй лексиці просторічні слова, що додають їй принадність і виразність, особливо в комічних і сатиричних оборотах. Характерно, що багато акти у п'єсах «Весілля Кречинського», «Дело», «Смерть Тарєлкіна» закінчуються виразними репліками під завісу. Майстер вводить своєрідні професійні особливості чиновницької мови, надаючи їм в окре...
