ні.
Карл Карлович Булла може вважатися основоположником російського фоторепортажу. Фоторепортерская сторінка його біографії відкрилася в 1886 році, практично паралельно з Дмитрієвим, коли від міського начальства було отримано дозвіл на виробництво всякого роду фотографічних робіт поза домом, якось: на вулиці, квартирах і в місцях найближчих околицях Петербурга за умови, щоб при виробництві зазначеної роботи не було заподіяно ніяковість публіки і екіпажів .
Карл Булла співпрацював у якості ілюстратора з вітчизняними та зарубіжними журналами, брав найактивнішу участь у фотовиставках, і численні медалі на емблемі його ательє - свідоцтва визнання колегами по цеху його професіоналізму.
Карл Карлович передав навички майстерності своїм синам Віктору і Олександру. Прапорщик Віктор Булла був направлений фоторепортером на Російсько-японську війну 1904-1905 років. Дивно, як йому вдавалося вести зйомку в бойових умовах і створювати надзвичайні за якістю і виразності знімки, адже тоді не існувало довгофокусних об'єктивів, вага і розміри самих фотокамер були досить вражаючими. Він же був автором фотосерій про Першу світову війну, Лютневою і Жовтневою революціях. Пізніше Віктор Карлович став офіційним фотографом Ленсовета, автором численних портретів В.І. Леніна.
Знімки старшого Булли друкувалися на сторінках різних столичних журналів. Ось як характеризує Буллу і подібних йому фотографів рекламне оголошення в журналі:
Найстаріший фотограф-ілюстратор К. К. Булла займається фотографуванням для ілюстрованих журналів на злобу дня. Знімає все, в чому тільки зустрінеться потреба, скрізь і всюди, не соромлячись ні місцевістю, ні приміщенням, - як вдень, так і повсякчас вечірній час, при штучному світлі ( Фотографічні новини raquo ;, 1912).
Новий час в історії фотографії! Щоб уславитися художником, для престижу в колі діячів фотографії, Булла брав участь у виставках; потрапляли його пейзажі і в журнали, але це були слабкі знімки в порівнянні з його хронікою. Захоплювали моментально зняті групи К. Булли.
В.В. Стасов, спостерігаючи за разючими успіхами моментальної фотографії, в одному з листів братові хвалив вміння фотографів знімати, не чекаючи, коли все приготуються raquo ;. Мався на увазі вдалий знімок К. К. Булли Горький, Стасов, Рєпін в Куоккала (5). Дійшло до нас цікаве висловлювання Стасова про рождавшемся кінематографі. У листі 1902 до актриси М. А. Олениною-д'Альгейм він ратує за введення в програми концертів живих картин raquo ;. І додає: Згодом сюди ще приєднається, ймовірно, кінематографія laquo ;, яка є постійний предмет мого обожнювання (Красовський, Черніков, 1953).
На початку 20 століття розгорнулася діяльність піонерів російської хроникальной фотографії А. І. Савельєва (1883-1923) і П. А. Оцупа (1883-1963).
Петро Оцуп, будучи фотографом-хронікером, теж брав участь у виставках художньої фотографії і також не мав помітного успіху ні в одному з її жанрів. Зате перша ж персональна виставка робіт молодого фоторепортера, 'відбулася в 1911 році в Петербурзі, звернула на себе увагу своєю новизною. Оцуп показав велике зібрання знімків; деякі з них були великого розміру. Виділялися знімки, що відображали рух, особливо, виконані на військових маневрах.
Почавши свою діяльність на стику століть, фотографи-хронікери через роки стали учасниками зйомок подій Лютневої революції 1917 року і Великої Жовтневої соціалістичної революції. Вони увійшли в історію радянської фотографії як літописці революції.
Петру Оцупа довелося стати автором кількох портретів В. І. Леніна. Він по праву вважається класиком радянського революційного фоторепортажу.
Цей далеко не повний перелік імен показує, що вже в XIX - початку XX століття фотографи звернулися до соціально-політичних проблем. Це можна пояснити тим, що внутрішня логіка розвитку мистецтва завжди тісно пов'язана з проблемами свого часу, з процесами, які мають вплив на духовне життя суспільства. Вона породжує потребу в нових засобах відображення, в ще більш близьких контактах з життям.
Теми, які порушувалися представниками соціальної фотографії, різні за своєю суспільної значимості - від безконфліктних вуличних сценок до зображення жахів війни і щоденного підневільної праці. Більшість фотографів, що належали до цього напрямку, не цікавило чітких і певних класових позицій, їх політичні погляди були еклектичні і дуже різнорідні. Однак вони щиро бажали чесно і всебічно відобразити в своїх знімках реальні проблеми, що стоять перед суспільством.
Співчуття до пригноблених і приниженим, стихійне усвідомлення того, що в навколишньому світі панує несправедливість, нерідко призводили фотогра...
