знаходиться в кімнаті ( сьогодні сидиш ось - серце в залізі ), але усно він не може висловити наболіле. Лист в цьому випадку допомагає і осмислити, що відбувається, і обрати відповідну форму вираження почуттів. Ситуація листи різко позначає свою автобіографічність. Текст починається зі звернення, містить точне датування (26 травня 1916) і називає місце написання (Петроград).
Вірш відкривається експозицією: Дим тютюновий повітря виїв. Кімната - кручениховском аде raquo ;, яка відразу вводить в атмосферу ліричного переживання завдяки експресії дієслова виел і алюзії кручениховском аде (відсилання до поеми О. Кручених і В. Хлєбнікова Гра в пеклі ).
Вірш є ліричним монологом, що відображає рух авторської думки. Сам автор членує прогалиною лист на дві композиційні частини: перша - саморозкриття героя, друга - всього три рядки - містить ліричну прохання до коханої.
У першій композиційної частини два блоки: один - реальний, що розповідає про розвиток відносин з коханою, а інший - умовний, образно передавальний почуття героя.
У першому блоці перед уявним поглядом героя розгортаються події як минуле (згадай, гладив), справжнє (сьогодні сидиш) і майбутнє (день ще - виженеш). Він переживає майбутнє, створене його уявою, настільки реально, що готовий відмовитися від зустрічей з коханою: дай попрощаємося зараз raquo ;. В кінці цього блоку події представлені або як відбулися (коронував, випалив), або як майбутні (забудеш, розтріпає), і зовсім немає форм теперішнього часу.
Другий блок, образно втілює емоційний стан героя, побудований на антитезі: вільний і гармонійний світ тварин протистоїть внутрішньої закріпачених і дисгармоничности ліричного героя ( а у кохання твого й плачем не вимолити відпочинок; а я не знаю , де ти і з ким ); адресант протилежний поетові, готовому проміняти кохану на славу і гроші ( А мені ні один не радісний дзвін, крім дзвону твого улюбленого імені ).
Перша композиційна частина закінчується емоційним риторичним питанням: Слів моїх сухе листя чи змусять зупинитися, жалібно дихаючи? raquo ;. Навіть вірші, звернені до коханої, не чіпатимуть її серця. Інверсія і алітерація (С-Л-Ф-Х-Ж-Ш) не тільки відтворюють звук шелестких сторінок-листя, але і викликають зорово-слухову асоціацію осені ( сухе листя слів ) і, як наслідок, безнадійності.
В останній частині вірша несподівано м'яко за цим питанням звучить прохання, в якій не тільки прощання, але і прощення: Дай хоч останньою ніжністю вистелити твій минає крок raquo ;. Алітерація звуків Д-Т-С-Н і асонанс А-О-Е надають особливо виразне звучання останнього акорду.
3.2 Стежки
Маяковський у вірші Лиличка! вводить різні види метафор, передаючи з їх допомогою різноманітні психологічні переходи в стані ліричного героя.
Душа - квітучий сад, випалений любов'ю raquo ;, у кохання твого й плачем не вимолити відпочинок raquo ;; суєтних днів взметённий карнавал розтріпає сторінки моїх книжок raquo ;; сухе листя слів raquo ;; останньою ніжністю вистелити твій минає крок - Всі ці метафори розгорнуті. Умоглядне, абстрактне (душа, ніжність, любов, ім'я, крок) матеріалізується, набуваючи рис живого, наповнюючись конкретним змістом. Як бачимо, почуття героя висловлюють себе не через абстрактні поняття, а через метафоризацію.
У тексті зустрічаються й інші стежки, зокрема синекдоха, різновид метонімії. Вони вражають своєю видовищністю, хоча за формою фантастичні: зламана дрожем рука не влізе в рукав raquo ;, тіло у вулицю кину я raquo ;, серце в залізі (перифраза-синекдоха).
. 3 Стилістичні фігури
Надмірність почуття поета до коханої жінки вимагала та відповідних засобів вираження, тому він широко користується гіперболою. Звертаючись до образів природи (бик, слон, море, сонце, море - все величезне), він і зіставляє себе з природним світом і гіперболічно протиставляє себе йому: крім любові твоєї, мені немає моря raquo ;, крім любові твоєї, мені немає сонця raquo ;, у кохання твого й плачем не вимолити відпочинок raquo ;.
Найвищою точкою розвитку гіперболи є остання частина, побудована на алюзіях: І в проліт не кину, і не вип'ю отрути, і курок не зможу натиснути (маються на увазі російські письменники, трагічно обірвалося своє життя: НД Гаршин і І.В. Ігнатьєв). У цій фразі видна і яскрава градація.
Анафора союзу І і повтор негативної частки НЕ посилюють цю частину гіперболи:
Наді мною, крім твого погляду, не владний лезо жодного ножа raquo ;.
Таким чином, небувале почуття поета контрастно по відношенню до виключного і навіть перевершує його.
...
