виникають у вступі. Вони пов'язані з відповідальністю вибору правильного темпорітмп руху, з чіткою організацією ритмічної структури за допомогою жесту.
Особливо важко досяжний ритмічний ансамбль і рух в єдиному ритмі в головній кульмінації твору - наприкінці тріо (тт. 55 - 56). Це - важкий момент в ритмічному розвитку, який оркестранти не могли відразу подолати: хтось запізнювався, хтось поспішав. Тут я активно користуюся додатковими програвання, повторами цих тактів у швидкому та повільному темпах, з точним вираховуванням тривалостей з рахунком вголос. Дієвим виявляється окреме програвання цього моменту з кожним інструментом, потім зведення партій попарно в повільному темпі і, методом накопичення, приєднання інших інструментів.
Тембровий, динамічний ансамбль досягаються зазвичай вслушиванием диригента в загальне звучання, коригуючими вказівками диригента. В організації тембру важливо вказівку загального характеру твору, виставленого спочатку - Fusion, що може означати, крім зазначеного вище, - стиль задерикуватий, джаз-роковий, рухливо-танцювальний, те, що дослідниками називається зазвичай «запальний», «гарячий» джаз.
Список використаних джерел
Коллиер Дж.Л. Дюк Еллінгтон.- М .: Радуга, 1991. - 351 с.
Коллиер Дж.Л. Дюк Еллінгтон//Радянська музика.- 1989. - № 5. - С. 119 - 127.
Коллиер Дж.Л. Дюк Еллінгтон//Радянська музика.- 1989. - № 6. - С. 112 - 118.
Коллиер Дж.Л. Дюк Еллінгтон//Радянська музика.- 1989. - № 8. - С. 109 - 118.
волинців А. Дюк Еллінгтон. Штрихи до портрета//Музичний сучасник.- Вип. 4. - С. 230 - 253.
Медведєв А. Слово про майстра//Коллиер Дж.Л. Дюк Еллінгтон.- М .: Радуга, 1991. - С. 7 - 15.
Медведєв А. Про джаз - з любов'ю//// Радянська музика.- 1989. - № 5. - С. 117 - 119.
