и на вулицю.
Впевнені що, таким чином зроблено перший крок до знищення репертуарного театру і великих традицій російської театральної школи, для якої ТЕАТР ніколи не був просто будівлею, а був Храмом, душею, будинком, де головне - люди, ансамбль , збирають по крупинках, де артистів виховують і вирощують ретельно, з любов'ю.
Призначення художнім керівником К.С.Серебреннікова, що закликає до повалення принципів системи К.Станіславського, який заперечує російський психологічний театр - це потужний поштовх до загибелі російського театру. Це призначення суперечить Наказу Мінздоровсоцрозвитку від 30.03.2011г. № 251-Н «Про призначення на посаду вищого керівного складу в галузі культури», згідно з яким очолювати театр не може людина без вищої театрального спеціальної освіти lt; ... gt; »
Відповідна реакція Серебренникова. Реформа «Гоголь-центру»
Усі очікували реакції Серебренникова. В ефірі «Ехо Москви» режисер сказав, що реагувати на їдкі висловлювання на свою адресу не має наміру і розуміє, з чим пов'язана така реакція трупи. Однак зустрічатися з артистами Серебренников не став і виїхав до Європи, що викликало ще один шквал обурення.
Вересень актори і співробітники Театру імені Гоголя вийшли на узгоджений з владою мітинг на Гоголівській бульварі.
«Чиновникам не потрібен Театр, їм необхідно будівлю під черговий культурно-розважальний центр, що приносить щохвилинну прибуток. Ми - перші в цьому списку на знищення », - дає коментар радіостанції« Говорить Москва »Михайло Зельдін, народний артист СРСР і один з найбільш визнаних акторів театру.
І все ж Серебренников зреагував. Під час мітингу профспілки МДТ імені М.В.Гоголя була зачитана телеграма, яку новий художній керівник прислав з Берліна:
Повний текст телеграми Кирила Серебренникова:
«Панове артисти, я розумію ваш стан і навіть у чомусь для себе виправдовую його. Можу точно сказати, що якщо ви почнете битися з ОМОНом або порушувати закон іншим способом, краще не стане. Ви не вирішите таким чином всіх проблем, які накопичилися в Театрі ім. Гоголя, а я дуже хочу вірити, що вас хвилює саме доля театру, а не щось інше. Я вам пропоную заспокоїтися, дочекатися мого повернення в жовтні, і разом з вами, разом з Департаментом Культури, за столом переговорів все спільно вирішити. Іншого шляху для вирішення цього напруги, що накопичилася я не бачу.
З повагою, Кирило Серебренніков. Берлін. 7 сентября..S. І наостанок зауважу - це найяскравіший день народження в моєму житті. Ура »
Незважаючи на «ура», яким закінчилася телеграма - що, зрозуміло, викликало чергове невдоволення на прес-конференції - з ідеєю «нового театру» довелося змиритися.
Повернувшись, Серебренников, як і обіцяв, відмовився від ідеї репертуарного театру і віддав майданчик антрепризах. Питання комерціалізації театральної справи встав як ніколи гостро: невже талант відійде на другий план? Невже відтепер право грати і ставити спектаклі на сцені отримають тільки ті, хто заплатить, і мистецтво стане продажним?
Однак Серебренников зреагував на такі домисли жорстко: так, сцену надали антрепренерам, але їх відбором режисер вирішив займатися сам. З'ясувалося, що «до його призначення Театр імені М.В.Гоголя не збирав залів, а частина акторів взагалі роками не виходила на сцену, але регулярно отримувала зарплату». Як молодим діячам мистецтва розвиватися в таких геронтократіческіх умовах? Серебренніков був налаштований рішуче: звільнити акторів, які «відіграли своє» і набрати молодих резидентів - включаючи свою театральну трупу «Сьома студія», про яку ми детально поговоримо в наступному розділі.
Через два роки після реформи Московського драматичного театру імені М. В. Гоголя в «Российской газете» з'явилося інтерв'ю з Кирилом Серебренниковим, в якому, зокрема, порушувалося питання про користь театральної реформи, яку влаштував режисер.
«Альона Карась (журналіст): Як сьогодні виглядає твоя« кровожерна »реформа театру ім. Гоголя, твої загрози всіх вигнати, а інших перевести на контракт?
Кирило Серебренніков: Ніяк! Чутки про кровожерливість виявилися сильно перебільшені.
Ніхто не звільнений, все, навіть не працюючі, отримують ці два роки зарплату. Я не прихильник теорії змов, але думаю, що комусь було вигідно представити реформу Гоголь-центру як «руйнування традиційного театру», «рейдерське захоплення», адже в разі її успішності по такому шляху зміни могли піти й інші. І що важливо - це приклад реформування театру самим театром, а не чиновниками. Тепер навіть недоброзичливці визнають, що у нас все вийшло, Гоголь-центр став помітним явищем ...
