зиції.
Новизна в мистецтві, оскільки мистецтво є формою естетичного пізнання світу, проявляється, насамперед, в естетичному «відкритті світу». Предмети і явища дійсності, які звичайна людина сприймає надокучив, нецікавими, художник бачить незвичайними, красивими за формою, кольором; він прагне проникнути в їх стан, настрій і передати в образах мистецтва. Новизна має відношення як до тем, так і до художніх засобів, а також до композиційним рішенням. Видатні твори мистецтва відрізняються несподіванкою рішення, відчуттям вперше створеного і побаченого, сильним естетичним зарядом. Незважаючи на те, що ми багато разів бачили твори великих майстрів різних епох, вони щоразу заново хвилюють нас своєю нестаріючої красою та гармонією. Але зустрічаються іноді такі твори, подивившись на які відчуваєш, ніби десь їх вже бачив. Їх не можна віднести до справжніх творів мистецтва. В основі таких творів завжди лежить шаблон, схема або компіляція.
Розкриваючи сутність закону новизни, як приклад слід навести роботи Мікеланджело. Асканіо Кондіві, який був другом і біографом Мікеланджело, говорив наступне:
«Мікеланджело володів дивовижною пам'яттю. Написавши стільки тисяч фігур, він ніколи не робив одну схожу на іншу або повторяющей позу іншої. Я навіть чув від нього, що він не проводить жодної лінії перш, ніж не пригадає і не переконається в тому, що ніколи їм не було зроблено подібною, і знищує ту, в якій не знаходить новизни ».
Новизна є одним з найважливіших якостей композиції. Але новизна не може бути у творчості самоціллю. Це призводить до лженоваторству, новаторства заради новаторства, до формотворчеству, до спустошення змісту мистецтва. Новизна композиції завжди повинна виходити з естетичного сприйняття і відчуття художником реальності, повинна бути пов'язана з ідейним задумом художника, з його світоглядом. Тільки тоді вона не буде формальністю і лженовізной.
Справжню новизну, справжнє мистецтво може створювати тільки художник, який здатний яскраво відчувати і сприймати навколишнє, знаходити в буденному незвичайне, «нове»; художник, який повний цікавості до цього «новому» і пристрасного бажання відобразити його у творах, затвердити це нове, звернувши на нього увагу сучасників.
. Закон впливу.
Даний закон передбачає взаємодію обраного формату роботи та композиційного ладу зображення. Очевидним є той факт, що справжньою композицією буде так композиція, яка є узгодженою з «рамою» - образотворчим полем роботи. Художник повинен рахуватися з організацією плоского поля картини з урахуванням впливу на композицію «рами». «Рама» виступає як невід'ємна складова частина композиції.
Закон впливу «рами» на композицію в образотворчому мистецтві характеризується рядом істотних властивостей, об'єктивно діючих у взаємозв'язках «рами» і зображення на площині.
Одним з головних властивостей цього закону є неоднорідність образотворчого поля. Ця властивість характеризується наступними сторонами:
) предмет, зображений на однорідному полі близько до «рамі», в результаті звички у глядача до відчуття глибини картини (антиципації), викликаної наявністю «рами», сприймається лежачим близько до площині «рами» або навіть частково злитим з нею;
) предмет, розташований не близько до «рамі», і особливо в центральній зоні картини, сприймається лежачим в глибині;
) рівне плоске поле завдяки наявності «рами» стає простором, своєрідним «печерою», перспективно і метрично ще цілком невизначеній.
Об'єктивним є той факт, що вплив рами створює відчуття простору. Таким чином, зображення будується від «рами» і завершується в ній, «рама» мимоволі стає початком і кінцем зображення.
) перетин далеких і другорядних предметів (пейзаж у фігурній композиції) «рамою» виступає композиційно нейтрально і не вимагає смислового роз'яснення. Перетин же предметів і фігур переднього плану і особливо нижнім краєм картини, перетин сильно контрастних по тону і кольором предметів, що порушує рівновагу зон картинного поля, має бути виправдане за змістом, як, наприклад, в картині Рембрандта «Давид і Урія», де Урія йде вперед, «покидаючи картинне простір»;
) у сприйнятті такого явища в «рамі» картини, як «важкий низ і легкий верх», також проявляється властивість неоднорідності картинного поля, його верху і низу, пов'язане з явищем гравітаційного плану. Явищу «важкий низ і легкий верх» властивий ряд закономірностей.
По-перше, на плоскому однорідному полі, обмеженому «рамою», де не позначені ні небо, ні земля, предмет, зображений у верхній частині поля, сприймається падаючим, а в нижній - лежачим на горизонтальній площині так, начебто б у нижній части...
