русі.
Специфіка ринку шоу-бізнесу Білорусі в тому, що всі основні характеристики артиста (рівень і джерела його заробітку, соціокультурний контекст, тематика творчості, громадська активність) залежать, по суті, від одного фактора - його позиції щодо чинної влади.
Всіх білоруських артистів можна відповідно з цією позицією класифікувати:
) «Придворний артист» - ідея придворного артиста далеко не нова - про час її виникнення свідчить навіть саме слово «придворний».
) Артист на «соціокультурному контракті» - завжди були (є і будуть) люди, яких приваблює можливість зробити своїм «бізнес-партнером» найбільшого і найбагатшого суб'єкта національної економіки - держава. Тут мова вже йде не про феномен придворного артиста, а про так званий «соціокультурному контракті»: артисти виступають на святкових концертах, організованих органами влади, і беруть участь у глобальних державних культурних кампаніях («За Білорусь!», «Ми - білоруси» і т.п.), натомість отримуючи адміністративний ресурс, який у подальшому використовується як при безпосередньо організації концертів (оренда приміщення, відсутність труднощів з місцевою адміністрацією і т.д.), так і в розповсюдженні квитків. Найпопулярніша схема - викупаніе всіх квитків будь-якої державної чи організацією підприємством (як варіант - профспілковою організацією), і подальше їх поширення серед працівників (що, в принципі, вже не настільки критично для артиста - адже всі квитки розпродані, досягнутий стовідсотковий комерційний успіх ). Серед артистів, в тій чи іншій мірі пов'язаних з подібними схемами, можна назвати Інну Афанасьєву, Ірину Дорофєєву, Поліна Смолова, Вікторію Алешко, «Улялюм», «DaVinci», Ядвігу Поплавського та Олександра Тіхановіч, Аню Шаркунову та багатьох інших.
) «Шостя колона» - на противагу попереднім артистам, завжди є ті, хто звертається до протестної частини населення. Активно висловлюючи через творчість свою громадянську позицію, ці артисти дуже чітко окреслюють свою цільову групу (з усіма притаманними цьому плюсами і мінусами). Апофеозом всіх труднощів і проблем, які супроводжують таких артистів в Білорусі, став т.зв. «Список заборонених до згадки діячів мистецтва і творчих колективів» ,, куди увійшли «Ляпис Трубецкой», «NRM», Дмитро Войтюшкевіч, «Крамбамбуля» «Палац» та інші.
Як би там не було, але можна констатувати, що лібералізація в Білорусі якщо і стала тенденцією в економіці (принаймні - на декларативному рівні), то ніяк не в культурі.
) «Наше мистецтво поза політикою» - безумовно, існує велика кількість артистів, груп і ансамблів, ніяк не пов'язані з політикою (ні з якого боку). У першу чергу - це ансамблі фольклорні та дитячі, масово існуючі при Будинках і Палацах культури. Хоча і тут, звичайно, є винятки - взяти хоча б той же ансамбль «Зорачка». Та й «фольк-гурти» логічно часто близькі до національно орієнтованої опозиції [10].
Характеризуючи шоу-бізнес в Республіці Білорусь в цілому, треба відзначити, що в білоруському шоу-бізнесі треба враховувати такі особливості:
Продюсер - це головна фігура, що бере участь у формуванні виконавця і його подальшому просуванні. Однак роль продюсера чітко не визначена: він може бути і менеджером, і концертним директором, і людиною, яка вирішує всі питання, і піарником, і іміджмейкером. Саме тому, при створенні іміджу майбутньої зірки і розробці стратегії її просування незалежним фахівцем, слід ретельно узгоджувати дії і бачення цього фахівця і самого продюсера.
У розвинених країнах дохід артиста в основному становить продаж альбомів. У Республіці Білорусь доходи від альбомів досить малі, особливо та їх частина, яка дістається безпосередньо артисту. Багато в чому це пов'язано з можливістю вільного доступу до музичних записів в Інтернеті, де будь-який користувач абсолютно безкоштовно може скачати будь-яку вподобану композицію. На даний момент, у зв'язку з високим ступенем інтернетизації населення, ця проблема стоїть навіть гостріше, ніж піратство. Незважаючи на те, що над цією ситуацією ламають голову юристи і законодавці, всі спроби якимось чином вплинути на проблему залишаються безрезультатні. Тому при створенні іміджу виконавця та розробці стратегії його просування необхідно приділяти дуже велику увагу саме тієї його частини, яка пов'язана з гастролями і концертами.
Наступним важливим моментом є те, що в країнах Заходу давно відпрацьована система відносин в шоу-бізнесі: кожен фахівець є вузьким фахівцем і професіоналом у своїй справі. У країнах СНД, як і в Білорусі, зокрема, ж часто люди беруться за все відразу, і про якесь делегування повноважень мова йде далеко не завжди.
Ще однією специфічною рисою комунікацій в білоруському шоу-бізнесі є те, що в Республіці Білорусь немає жодни...
