ого сутністю, а зовнішню оболонку похідною від неї, Райт розробив концепцію проектування В«зсередини назовніВ», засновану на приведенні екстер'єру до В«ПотребамВ» інтер'єру. Саме цей принцип він використовував у проекті будівлі Музею Гуггенхайма в Нью-Йорку, який був розроблений в 1943-1946 роках і реалізований в 1956-1959. Райт був вельми розчарований вибором Нью-Йорка в якості місця будівництва. Він вважав це місто занадто убогим з точки зору архітектурного стилю, а точніше, його повної відсутності, надзвичайно щільно забудованим і перенаселеним. Йому хотілося максимально наблизити архітектурні форми будівлі до природних, гармонійно вписавши його в природний ландшафт. Але Райту не вдалося переконати Гуггенхайма. У підсумку він розробив споруда, яке викликало загальне здивування: злі язики стверджували, що він просто збільшив у розмірах так і не реалізований, але гаряче улюблений проект гаража В«РавликиВ». Архітекторові довелося неодноразово захищати своє дітище і доводити замовникам, міській владі, художникам, колегам і суспільству доцільність і художню цінність розробленого ним будівлі. Це пояснюється тим, що в авангарді архітектури після війни встала Європа, а в США ніяк не могли позбутися від еклектики, що стала популярною перед Великою депресією. Тому тоді проект Райта виглядав найвищою мірою екстравагантним, причому настільки, що навіть самі художники абстракціоністи відмовлялися виставляти в ньому свої картини. Хоча домогтися дозволу на будівництво вдалося, на жаль, ні його засновнику, ні архітектору не довелося побачити будівлю завершеним: Соломон Гуггенхайм помер в 1947 році, а Френк Ллойд Райт - в 1959, не доживши до відкриття музею всього кілька місяців. Йшов час. Хоча Соломон Гуггенхайм спочив із миром, заснований ним фонд продовжував діяти, а музей у Нью-Йорку по праву посів чільне місце в ряду експозицій світового значення. Племінниця Гуггенхайма Пеггі, яка ще за життя дядька почала збирати колекцію предметів сучасного мистецтва, в 1937 відкрила галерею в Лондоні, а в 1946 - у Венеції. Венеціанська галерея, розташована в чудовому палаці, стала своєрідним філією та логічним продовженням нью-йоркського музею. У 1976 році Пеггі Гуггенхайм передала галерею і палац в дар фонду, що носить ім'я її дядька. Збільшення колекції призвело до створення світової мережі музеїв Гуггенхайма. Сьогодні в неї входять (крім нью-йоркського музею та колекції Пеггі Гуггенхайм у Венеції) Музей Сохо в Нью-Йорку, десятиповерховий сховище (побудоване поруч з будівлею Райта після реконструкції 1992 року по проекту Гвотмі Сігел), В«Дойче Гуггенхайм В»в Берліні (1997), Музей Гуггенхайма в Більбао (1997), а також відкритий у жовтні 2001 року в Лас-Вегасі В«Ермітаж ГуггенхаймВ». Назва останнього музею невипадково, ще в червні 2000 року Державний Ермітаж і Фонд Соломона Роберта Гуггенхайма почали довгострокову програму співпраці. А через півтора року в Лас-Вегасі, в музеї В«Ермітаж ГуггенхаймВ», було відкрито виставку творів імпресіонізму та раннього модернізму із зібрань Ермітажу та Фонду Гуггенхайма. Співпраця фонду та Ермітажу, зокрема обмін виставками, дозволить зробити багатющі колекції надбанням широкої публіки. Крім цього здійснюються спільні проекти в галузі освіти, видавничої діяльності, а також у мережі Інтернет, де працюють віртуальні музеї В«ГуггенхаймВ» і В«ЕрмітажВ». Ці та інші проекти реалізовані під чуйним керівництвом ексцентричного Томаса Кренса - керівника мережі музеїв Гуггенхайма. Його часто дорікають у нерозбірливості при виборі спонсорів та інвесторів, це притому, що саме його, на перший погляд, необдумані дії вивели Фонд Гуггенхайма з тяжкої фінансової кризи, дозволили розширити площі сховищ і відремонтувати будівлю Райта. Пригадують йому і виставку мотоциклів, підтриману фірмою BMW, і пожертвування у розмірі 15 млн. дол., отримане від Джорджо Армані в подяку за організацію його показу в Музеї Гуггенхайма. Малі музеї побоюються, що музейні стратегії XXI століття повністю перекриють для них доступ до великих зборам начебто Ермітажу і віденського Музею історії мистецтва (Kunsthistorisches Museum), які тепер зв'язані з Фондом Гуггенхайма партнерськими відносинами. А один з найвпливовіших європейських аналітиків, директор Центру мистецтв і медіатехнологій у Карлсруеле і давнійпартнер Кренса, Пітер Вайбель в інтерв'ю журналу В«ШпігельВ» заявив: В«Принцип Гуггенхайма зжив себе. Тому є сенс задуматися, чи не ризикуємо ми придбати під виглядом технологій ХХI століття товар, від якого весь світ вже відмовився через його екологічної непридатності В». Але, незважаючи на настільки гучні заяви, мережа музеїв Гуггенхайма продовжує знайомити глядачів усього світу з творами сучасного мистецтва у відповідності із задумом Соломона Роберта Гуггенхайма. p> Музей у Нью-Йорку. У першому приміщенні Музею Гуггенхайма втілилося прагнення Ф.Л. Райта застосувати в архітектурі пластичні й органічні форми. Для цього він використовував ідею зиккурата - пірамідального храму древневави...
