ому русі відбувається послідовна зміна колірних вражень в просторово-часовому відношенні. Виникаючі таким чином "цветосочетания" обумовлені можливістю збереження в пам'яті протягом деякого часу образу кольору попереднього простору. Більш переважними для цих випадків є насичені, основні та проміжні, колірні тони, кольори білий і чорний і контрастні колірні відносини.
Певні прості кольори запам'ятовуються легше, ніж змішані або нюансниє їх відносини. Відомо, що в простоті символічних кольорів проявляється фактор їх кращої запоминаемости.
При панорамному огляді одного простору в зоровому кадрі можуть бути присутніми різні ділянки середовища - від цілої картини до її фрагментів. Однак образ цілісності просторової форми і її колірної характеристики, складаний з окремих кадрів, зберігається в свідомості і підтримується постійною візуальної зв'язком. У цих випадках виправдані і складніші нюансниє відчуття кольору, засвоювані в тривалому сприйнятті.
Людина має здатність навіть при ракурсів змінах відтворювати у свідомості тривимірний простір, досить точно встановлювати істинні обриси форми, її розміри, абсолютні та відносні відстані до предметів. З цього випливає, що при "живому" спогляданні приміщення (а не його зображення) в свідомості спостерігача площа огороджувальних поверхонь завжди більше площ інших елементів інтер'єру незалежно від їх розташування.
Отже, в композиції поєднань колірних плям важливі не стільки видимі в якийсь момент проекційні параметри поверхонь (випадки обов'язкові для площинних зображень), скільки їх дійсні розміри.
У реальному середовищі виникають зміни колірних тонів від розподілу джерел освітлення, зміни природного і штучного світла, від фактичних дистанцій між планами інтер'єру.
Однак дослідженнями (і життєвим досвідом) відзначається дивовижна особливість зору брати коригувальні поправки на висвітлення і сприймати колір в загальному правильно, незалежно від спектральних характеристик джерел світла, падаючих тіней і рефлексів.
Отже, при нерівномірності освітлення просторової форми сприйняття кольоровості її поверхонь і обладнання в цілому залишається досить постійним і вірним. Це положення важливо для затвердження достовірності пропонованих проектних рішень у вигляді умовних проекцій (розгорток), що фіксують колірні тони та їх поєднання в абсолютних розмірах поверхонь та без урахування динаміки световоздействія.
В
1.2.5 Сприйняття освітлення в просторі
Світло робить емоційний вплив на людину через освітленість простору приміщення і виявлення пластики "форми-оболонки". Природна зміна освітленості і кольоровості в природному середовищі створила ряд стійких асоціативних відчуттів, наприклад, тривоги від похмурості й таємничості сутінків, збудження і бадьорості від яскравого сонячного дня. У приміщенні можливо регулювання кількості світла, його кольоровості і розподілу. Художньо-виразні завдання і прийоми полягають: у виявленні світла як своєрідного композиційного акценту; у виявленні пластичних характеристик просторової форми; у створенні специфічної світловий середовища. Композиційні прийоми роботи зі світлом грунтуються на організації концентрованого або розсіяного освітлення, або їх комбінуванні.
Важливе значення має положення джерела світла стосовно до просторової формі. Світло від сонця або небосхилу надходить у приміщення ззовні через світлові прорізи. Величина останніх, форма і місце розташування активно впливають на характер освітлення. Освітленість також пов'язана з географічною широтою і динамічними ритмами зміни доби і пір року. У природних умовах просторова форма висвітлюється переважно розсіяним світлом і при цьому забезпечується природна просторова й тимчасова орієнтація людини. Джерела штучного освітлення розміщуються всередині приміщення і є матеріальними елементами середовища. Для штучного освітлення характерно переважне використання прямого світла і можливість вільно спрямованого його розподілу по площинах "форми-оболонки". Дія світла проявляється по фізичним законам: освітленість залежить від сили світла, відстані від джерела і кута падіння світлових променів. Візуально це сприймається у вигляді інтенсивності світлотіней і характеру їх модуляції. При малих отворах зростає частка розсіяного відбитого світла, виникає велика градація Освітленості від світлих до темних ділянок. Відбите світло з безліччю рефлексів створює відчуття незвичності середовища. Таким є таємниче вплив гипостильного залу в єгипетському храмі або целли в грецькому храмі.
При великих прорізах спостерігається відносна рівномірність інтенсивного світлорозподілу, що нагадує природні умови. Так, велика освітленість торгових пасажів через скляний звід викликає асоціацію з міською вулицею. Розтягнута градація освітленості відбитим світлом дозволяє створити "мальовничу" світлотінь і виявити пластичні властивості форми. Спрямований прямий верхнє світло або відбит...
