нятті залежить від особливостей асоціативного впливу просторової форми, ясності або складності прочитання її геометричних параметрів і композиційної структури. Перетин огороджуючих поверхонь утворює лінійні контури і силуети, читаються при сприйнятті в першу чергу. Більше того, за відсутності маси заповнення достовірність обриси просторової форми зберігається, якщо закріплені основні, вузли форми (кутові опори, балки,/перила, навіс та ін.) Отже, o розшифровка форми відбувається через сприйняття контурних ліній. Через "рух" ліній виникає відчуття руху (динаміки) просторової форми.
Образно-асоціативні характеристики найпростіших фігур і ліній давно відомі в художньо-творчій практиці. Так, пряма вертикаль здається наділеною активною силою прагнення вгору, що виражає тенденцію зростання. Горизонталь, навпаки, здається пасивної, слабкою. Діагональне, похиле напрям, перебуваючи посередині, діє як якась сила, долає пасивність. Зламані лінії, представляють різні комбінації гострих, прямих і тупих кутів з різною довжиною сторін, є ніби результатом поперемінного дії різних сил. Криві лінії - і особливо нерівномірні - більше висловлюють рух, ніж прямі або дугоподібні частини кола. Особливо виділяються параболічні лінії, що купують у своєму русі особливу красу і силу. Пряма лінія висловлює прискорення на рівних ділянках і уповільнення на закругленнях.
Різне враження справляють геометричні фігури: трикутник - Гострий і колючий; коло - рівний, гладкий, замкнутий у собі; квадрат - чіткий, прямий, статичний.
Дивовижна асоціативна визначеність деяких геометричних фігур і об'ємів здавалася в давнину містичної, наділеною таємничим змістом, що і послужило для використання їх як символічних формальних знаків. Коло, сфера символізували єдність, безперервність руху, всесвіт, світ, сонце, життя. Квадрат (наприклад, в основі піраміди) символізував спокій, вічність, силу, владу.
А. Палладіо у своєму трактаті писав, що стародавні рахувалися з тим, що личить кожному Богу не тільки при виборі місця, але і при виборі форми: так Сонцю і Місяцю, оскільки вони постійно обертаються, вони робили храми круглої форми або наближеній до круглої, теж для Вести, яка називається богинею землі, "Стихія ж ця, як відомо, кругла." Абстрактна символіка простих "Вічних форм" досить поширена в архітектурі.! У сучасній архітектурі до неї додалося символічне зображення органічних форм природного світу. У складних терасах амфітеатру залу філармонії Г. Шарун відбиває ідею ландшафту: долина, оточена схилами виноградників, з глибини якої піднімається звук. Або плавно викривлені форми житлового будинку П. Портогезі порівнює з природним плином річки по вигиналися руслу.
Рух форми вгору, всередину, вшир чи її статичність викликають і цілком певні асоціації, пов'язані з вродженими психофізіологічними особливостями людини. Прагнення форми вгору, віддалення маси стелі, велика кількість повітря над головою незмінно породжують почуття полегшення, свободи, простору (при досить нормальної ширині приміщення). Низька стеля при широкому прольоті "Зримо" тисне навислої вагою, створює відчуття тісноти, тривоги, занепокоєння. У цих випадках важлива і форма площині покриття - плоска, склепінчаста, провисаюча, похила. Різноманіття можливих конкретних рішень просторової форми грунтується на нескінченності поєднань геометричних форм огороджувальних поверхонь як у межах контуру фігур, так і самих площин фігур.
В
1.2.4 Сприйняття кольору в просторі
У живописі колір є основним виразним засобом, що використовують всі багатства найскладніших колористичних композицій. В інших видах творчості колір служить вже додатковим засобом, що має як би прикладне значення для підкреслення основної форми вираження, посилення її змістовності. У цих випадках (графіка, скульптура, сценографія, дизайн) виявляються достатніми простіші цветосочетания, розташовувані головним чином в межах площині і обсягу, що сприймаються з одного точки зору.
Особливо важливе значення для таких сполучень набуває включення кольори "конструкційного" матеріалу (папір, глина, мармур та ін), його природної фактурності.
Архітектурна форма визначає і диференційоване розміщення квітів у просторі, тобто особливий вид їх просторово-об'ємного поєднання, сприйманого людиною ціркорамно в статичному положенні або в русі. Для архітектурної "Форми-оболонки" характерно цветосочетание досить великих (щодо людини) поверхонь, що мають однотонне фарбування у своїх межах.
Завдяки двоїсту природу архітектури значення колірного тону має задовольняти не тільки композиційному змістом (як в інших видах мистецтв), але і функціонально-утилітарному.
Специфіка просторового відчуття колірних характеристик визначається особливостями процесу сприйняття просторової форми. Сприйняття відбувається в русі поступальному - з переходом з одного простору в інше, і панорамному - З обозреванія тільки одного простору. При поступальн...
