(арх. М.Г. Земцов, В.В. Растреллі, Д.В. Ухтомський); образотворчі мистецтва зверталися до світським, суспільних тем, отримав розвиток портpет (скульптури Б.К. Растреллі і ін) Епоха бароко відзначена повсюдно підйомом монументального мистецтва та декоративно-прикладного мистецтва, тісно взаємозалежних з архітектурою. У 1-й пол. 18 в. бароко еволюціонує до граціозної легкості стилю рококо, співіснує і переплітається з ним, а з 1770-х рр.. повсюдно витісняється класицизмом.
Бароко стало розвитком принципів, закладених в епоху Відродження, але додав цим принципам новий грандіозний розмах, бурхливу динаміку, витончену декоративність.
У середині XVIII століття досяг свого розквіту стиль бароко. Будувалися палаци, садиби, храми і т.п. Висока бароко виражало абсолютизм і уособлювало державне могутність Росії. Е того стилю властиві просторовий розмах і ясність планувальних рішень, мальовнича пластика і напружена динаміка форм, невичерпне розмаїття декоративного оздоблення. Ордерні елементи - пілястри і тричвертні колони - Використовувалися для посилення рельєфу стін, збагачення світлотіньовий ігри мас. Святкову декоративність будівель підкреслювали контрастні кольорові сполучення в їхній обробці. Тяга бароко до видовищним ефектів особливо наочно проявилася в мистецтві інтер'єру.
У 1740-1750 роках відроджувалися деякі традиції давньоруського зодчества. Так, автори церковних будівель поверталися до центрическим хрестово-купольним планам і п'ятиглавим завершенням. Перші п'ятиголові храми Петербурга були створені за проектами П.-А. Трезини. p> Найбільшим майстром стилю високого (Або, як його називають, Єлизаветинського) бароко був Франческо Бартоломео Растреллі. Їм зведені імператорські резиденції в місті і його околицях, в тому числі Зимовий палац, а також Воронцовський і Строгановский палаци. Вершина його творчості і всього вітчизняного бароко - Смольний монастир. Щедрість фантазії, логіка в об'ємно-планувальних рішеннях, колір. Світлотінь, скульптура - Всі кошти використав зодчий у своїх творіннях, незмінно надихаючись зразками давньоруського мистецтва.
Крім Растреллі в цьому стилі можна виділити Квасова (Великий Царськосельський палац до його перебудови Растреллі, не збереглася церква Успіння Пресвятої Богородиці), П.А. Трезини (Федоровська церква, ансамбль Троїце-Сергієвої пустині поблизу Стрельни (Збереглися тільки фрагменти)), А.Ф. Віста (Андріївський собор, Ботний будиночок), С.І. Чевакінского (Нікольський Морський собор, Шуваловський палац, палац Шереметевих). p> Таким чином, можна відзначити що стиль бароко став значним явищем по відношенню до розвитку архітектури в XVIII столітті. Російська архітектура також зазнала впливу цього стилю, і барокової архітектури Росія зобов'язана багатьма видатними архітектурними пам'ятниками.
Висновок
Типовими специфічними рисами епохи бароко можна вважати:
1. Посилення релігійної тематики, особливо тим, пов'язаних з мучеництвом, чудесами, видіннями;
2. Підвищена емоційність;
3. Велике значення ірраціональних ефектів,
елементів, 4. Яскрава контрастність, емоційність образів;
5. Динамізм (В«світ бароко - світ, в якому немає спокою В»Бунін),
6. Тяжіння до узагальнюючих і зв'язують формам: а) целостностние системи філософії; б) пошук єдності в протиріччях життя; в) у архітектурі: овал в лінії будівлі; архітектурні ансамблів, р) скульптура підпорядкована загальному декоративному оформленню, буд) у живопису - відмова від прямолінійної перспективи, підкреслення В«нескінченностіВ» простору, е) в музиці - створення циклічних форм (соната, концерт), багатоприватних творів (опера). В епоху бароко твори мистецтва В«Активно прагнуть з'єднатися з іншимиВ» (Ліпатов). Майстер епохи бароко мислить і як скульптор, і як архітектор, і як декоратор одночасно (Берніні В«Собор святого ПетраВ»). p> 7. Складність і надмірність, надмірність (зокрема, композиційних рішень в архітектурі, музиці). Наприклад, церква св. Сусанни. Характерно: навантаженість форми, орнаментальна декорировка простору, наростання маси до центральної частини, заповнення ніш статуями.
Список використаної літератури
1. Бароко. Вікіпедія. М., 1970 Т. 2, С. 237. p> 2. Біда А.М. Культурно-історичні ритми (таблиці). М., 1995
3. Ліванова Т. Історія західноєвропейської музики до 1789 М., В«МузикаВ», 1982
4. Ренесанс. Бароко. Класицизм. Проблеми стилів в західноєвропейському мистецтві. Відп. ред. М.Н. Віллер. М., В»НаукаВ», 1966 8
5. Мамонтов С.П. Основи культурології. М.: Олімп, 1999. br/>
