осфера передається через контраст тьмяного освітлення всередині станції і яскравого сліпучого вуличного світла. Клуби диму і пари, розсіяні по всьому полотну, врівноважують контрастні смуги освітлення. Дим просочується всюди, сяючі хмари клубочаться на тлі ледь помітних силуетів будівель. Густий пар немов надає форму масивним баштам, прикриваючи їх легкої вуаллю, подібної найтоншої павутині. Картина написана в ніжних приглушених тонах з найтоншими переходами відтінків. Стрімкі точні мазки в формі ком, характерні для того часу, сприймаються як мозаїка, у глядача створюється враження, що пар то розсіюється, то згущається.
Інший представник імпресіоністів, К. Піссарро, як і всі імпресіоністи, любив малювати місто, який полонив його своїм нескінченним рухом, перебігом потоків повітря і грою світла. Він сприймав його як живий, неспокійний організм, здатний змінюватися залежно від пори року, ступеня освітленості.
Взимку і навесні 1897 Піссарро працював над серією полотен В«Бульвари ПарижаВ». Ці роботи принесли художнику популярність і привернули увагу критики, що пов'язувала його ім'я з рухом дівізіонізма. Накидання для серії художник робив з вікна номера в паризькому готелі, а завершував роботу над картинами в своїй студії в Ераньї в кінці квітня. Ця серія - єдина у творчості Піссарро, в якій художник прагнув з максимальною точністю відобразити різні стани погоди і сонячного освітлення. Так, наприклад, художник написав 30 картин з зображенням бульвару Монмартр, розглядаючи його з одного і того ж вікна.
У картинах В«Бульвар Монмартр у Парижі В»майстер К. Піссарро віртуозно передав багатство атмосферних ефектів, барвисту складність і тонкість похмурого дня. Динаміка міський життя, настільки переконливо втілена швидкої пензлем живописця, створює образ сучасного міста - не парадного, що не офіційного, а порушеної і живого. Міський пейзаж став головним жанром у творчості цього видатного імпресіоніста - В«співця ПарижаВ» [11, с. 67]. p> Особливе місце займає в творчості Піссарро столиця Франції. Художник постійно жив за містом, але Париж наполегливо притягував його.
Париж полонить його безперервним і загальним рухом - ходьбою пішоходів і бігом екіпажів, плином потоків повітря і грою світла. Місто Піссарро - не перелік визначних будинків, які потрапили в поле зору художника, а живий і неспокійний організм. Захоплені цим життям, ми не усвідомлюємо банальності будов, складових бульвар Монмартр. Неповторну чарівність знаходить художник у невгамовності Великих бульварів. Ранковим і денним, вечірнім і нічним, залитим сонцем і посірілим відобразив Піссарро бульвар Монмартр, розглядаючи його з одного і того ж вікна. Ясний і простий мотив йде вдалину вулиці створює чітку композиційну основу, не змінну від полотна до полотна. Зовсім інакше будувався цикл полотен, написаних у наступному році з вікна Луврського готелю. У листі до сина під час роботи над циклом Піссарро підкреслював відмінний від Бульварів характер цього місця, тобто площі Французького театру і прилеглого району. Дійсно, там все спрямовується уздовж осі вулиці. Тут - площа, що служила кінцевою зупинкою декількох омнібусні маршрутів, перетинається в самих різних напрямках, і замість широкої панорами з великою кількістю повітря нашим очам постає замкнутий простір переднього плану.
3. Жіночі образи у творчості імпресіоністів
Значне місце в творчості імпресіоністів займає портретний живопис, зокрема, зображення жіночих образів. Найбільш яскравим представником цього напряму імпресіонізму є Огюст Ренуар (1841-1919). Життєрадісне сприйняття світу, притаманне в цілому всьому імпресіонізму, особливо чітко проявилося у його творчості.
На відміну від більшості імпресіоністів, головною темою яких став пейзаж, Ренуара приваблює повсякденне життя людини сцени, побачені в парку, кафе, на вулиці, на березі річки, в купальні.
Моделі Ренуара далекі від класичного ідеалу краси; він віддавав перевагу круглолицим миловидним жінкам з пишними формами, сильним торсом, міцними руками часто це були сільські дівчата служниці, няні. Ренуара залучали молоді свіжі обличчя, природні, невимушені пози. Особливе місце у творчості Ренуара посідають жіночі образи, що відрізняються поетичним чарівністю. Внутрішньо різні, але зовні подібні між собою, вони немов відзначені печаткою загальної епохи і середовища.
У зроблених їм портретах немає психологічної глибини, але подібність з оригіналом у них установлено тонко, залучає живий блиск очей, ніжні відсвіти навколишніх барвистих тонів на шкірі особи. Він, як і інші імпресіоністи, відмовився від ретельного виписування форми кожного предмета, зосередивши увагу на передачі цієї форми в трепетних відблисках того чи іншого висвітлення.
У жовтня 1870 Салон прийняв В«Алжирської жінкуВ» і В«Купальниці з грифонівВ» Ренуара. Нарядні картини, на яких відображена легка, щасливе життя. Ренуар на свій манер ідеалізував світ...
