з прагнення до безтурботної ясності, з любові до життя. Він дивився на світ доброзичливим поглядом, не помічаючи в ньому зла і ницості, відчуваючи тільки його поезію. На другій виставці Ренуар представив п'ятнадцять картин, серед них етюд В«Оголена на пленеріВ», В«Жінка за фортепіаноВ», В«Сніданок у татуся ФурнезВ». p> Жінки Ренуара, схожі на квіти, нежнокожіе і Ясноокий, граціозні і невимушені, сидять за столиками кафе, танцюють, гойдаються на гойдалках; в їх рухах - котяча легкість, світло, що проходить крізь листя, або світло ламп у театральних ложах надає їм дражливе чарівність.
Значне місце в життя художника займала актриса Жанна Самарі, її образ відображений у трьох роботах, що вважаються одними їх кращих. Навряд чи знайдеться у світовій живопису багато портретів, де б так природно поєднувалися думку і почуття, рум'янець життя і чарівність людського розуму.
На портреті Жанна Самарі зображена в природній позі, зверненої до глядача, проте в її внутрішньому стані є і деяка відчуженість: жіночно-прекрасна й чарівна, вона - тут, перед нами, і в той же час, немов трохи віддалена від нас.
Найсильніша колірної акцент в картині - рожевий фон - визначає загальний стан усього портрета. Це швидше загальна середу, з якої поступово виникають обриси фігури. Білий полотно, просвічуючи через тонкий барвистий шар, додає рожевому кольору особливу светоносность і рухливість.
На рожевому тлі горять золотисте волосся Жанни Самарі, рухливі мазки пензля художника намічають її плечі; ущільнюючись, вони чітко ліплять форму руки з золотим браслетом, якій актриса злегка підпирає голову.
І, нарешті, останній акцент - чітко промальовані очі і губи Жанни Самарі. Вони ніби народжуються з рожевого кольору, який стає частиною її істоти. Образ як би народжується на очах глядача, переходить від загального стану, що визначається рожевою середовищем фону, до приватного, конкретного - до краси руки і жіночності м'якого погляду.
Ренуар любив писати парижанок, його приваблювало їх лукавство, шарм, витончені рухи. У портреті В«Дівчата в чорномуВ», написаному на початку 1880 років, Ренуар показує іншу красу, красу юних осіб, які не знають гриму і косметики. Чорний колір відливає синім, ліловим, так як він освітлений променями сонця.
Портрет Ренуара, зазвичай званий В«Дівчина з віяломВ», імовірно зображує юну дочку пана Фурнез, господаря ресторану В«ЖабникВ», розташованого неподалік від Парижа, де часто бували Ренуар та інші імпресіоністи. У цьому портреті Ренуар, залишивши осторонь психологічний вигляд моделі, чудово розкрив перед нами, як гарні молодість, краса, здоров'я, свіжість і те, ще бездумне, насолоду життям, яке властиво лише дуже молодим людям.
Палітра Ренуара, наповнена світлими м'якими фарбами, як не можна більш підходить для передачі образу дівчини. Навіть її чорне волосся передані поєднанням синього і лілового з іншими квітами. Ніжними переливаються тонами написано особа. Вони ж згущуються в райдужному віялі і звучать сліпучо яскравими акордами в мальовничій гамі сукні та фону. Кожен колірної удар складається з безлічі відтінків, перехідних з одного в інший, як у перламутровою раковині. Окремі мазки фарби як би вплавлени в загальну колірну поверхню.
Цей портрет, написаний яскравими, майже спектральними тонами, як би ілюструє импрессионистическую систему живопису. Мадемуазель Фурпез відноситься до числа тих ренуаровскіх героїнь, які як би складають основу своєрідного типу жіночої краси, якому мистецтво художника додало стільки непідробного чарівності.
По-новому розкрита Ренуаром краса жінки в традиційному для 19 століття жанрі оголеної натури. Нагота вперше постає як образ природної краси. У картині В«ОголенаВ», написаної в 1876 році, Ренуар милується м'якими формами жіночого тіла, передає холоднуваті тіні, ковзаючі по ньому, підкреслюючи його живу тремтливість, дихаючу теплом [11, с. 99]. p> Портрети О. Ренуара НЕ відрізняються складним внутрішнім психологізмом, властивим його попередникам, але особливу чарівність надає їм відчуття сиюминутности відбувається.
4. Зображення людей міського дна, знедоленого буржуазним суспільством
Але не всім представникам імпресіонізму притаманне життєрадісне сприйняття світу.
Ряд нових творчих задач поставив пе ред собою Едгар Дега (1834-1917). Він примикав до напрямку імпресіоністів, хоча його мальовничі прийоми були іншими. У центрі мистецтва цього художника коштує зображення людини. Він писав людей різних громадських шарів: модисток, прачок і прасувальниць за роботою, балерин у хвилини відпочинку, на репетиціях під час виступів на сцені, побутові сценки - у кафе, на вулиці, на стрибках.
Дега вмів помітити незвичайний виразний жест, знайти рідкий кут зору (зверху чи збоку), повідомляє зображенню гостроту і новизну. При першому погляді на його полотнини здається, що це випадково побачений, як би вихоплений шматок дій...
