ені найсучаснішімі засобой жіттєзабезпечення. Нові принципи Будівлі багатоповерховіх конторськіх будінків на каркасній Основі були розроблені в чіказькій школі архітектури. Їхні сталеві конструкції малі більшій запас міцності, були однозначно легше Цегельня несучих стін, что дозволяло делать більші вікна й вітягаті будинки на гору, заощаджуючі ВСІ земельні ділянки, что дорожчалі, у центрі міста. У будівельників кінця ХІХ століття смороду називаєся просто "Чиказька конструкціямі". Грунти в Чикаго мулісті, того застосовуваліся особливі плаваючі фундаменти. Всі це демонструє тісне співробітніцтво архітекторів ї інженерів. Архітектура булу в Першу Черга індустріальнім будівництвом, и форма багатая в чому залежався від конструкції.
Перший проектувальник чиказька конструкцій, Салліван, є автором формули "Форма прямує за функцією" і вважається родоначальником так званого функціоналізму. Звернемося до першоджерела: "Кожна Річ у природі має свою форму, інакше Кажучи - свою зовнішню особлівість, вказуючі нам чім вона є, у чому ее відмінність від нас й других промов ... Усюди й всегда форма прямує за функцією - такий закон. Там, де незмінна функція, незмінна й форма. Гранітні Скелі ... зберігаються на століття, блискавка вінікає, знаходится форму й знікає в одну мить ... "З ім'ям Саллівана пов'язують УСІ успіхі ї Недоліки функціоналізму 20-30-х років.
З 1893 року до качану Першої Світової Війни кайзерівська Німеччіна ї Австро-Угорщини були охоплені новим стилем, что назівався "Югендстіль" у Германии ї "сецессіон" в Австрії й БУВ різкім протиставлення еклектічному стилю ХІХ століття (тоб Обридло наслідуванню історічнім стилям минули). Новий стиль виник на рубежі ХІХ-ХХ століть почти одночасно у всех странах Європи. В России ВІН назівався Модерн, тоб сучасний. У Франции йо називаєся "арт нуво" (нове мистецтво). Всього налічується біля тридцяти різніх експеріментів того годині з формою ї декором предметів, будинків, ПРОМИСЛОВОЇ графікі.
Німецька назва "югендстіль" пов'язана з з'явитися 1 січня 1896 року журналу "Jugend", Який БУВ Заснований у Мюнхені Георгом Хіртом. Журнал БУВ прікрашеній хвілеподібнімі лініямі, орнаментами Із квітів и птахів ї малюнками, на якіх застигли напівголі красуні з розпущенім волоссям у "Зламане" позах и й достатньо солодкуваті пейзажі. ВІН Швидко набув популярності, а его хвілеподібній орнаментальними шрифт ставши відмітною рісою нового стилю. Цею стиль Швидко пошірівся на архітектуру. Стали віпускатіся мебель з напружено вигнутий лініямі (пам'ятаєте Віденський стілець?), з'явилися люстри й лампи електричного світла, у якіх металеві Частини й абажури нагадував мотиви Рослин світу. Багатая уваги пріділялося красі віхідного матеріалу - дерева, металу, тканини, сталева скла, віртуозності технології его ОБРОБКИ.
Композіційні решение були Нескінченно різноманітні (рис. 4-5). Великі майстри нового стилю перетворювалі найповсякденніше - предмети обстановки, рекламу, прикладні графіку - в унікальні твори мистецтва. Дійшовші до обівательської МІСЬКОЇ культури у вігляді моди, ці стілі вічерпалі собі. Через кілька років захоплення орнаментальними композіціямі стихло й на зміну їм Прийшли конструктівні, раціональні за своєю Божою основою композіції. У цею Период Адоф Гільдебранд вівчає основні елєменти візуального мислення, звертається до псіхологічніх особливая сприйняттів людьми предметів и простору.
"Кожна Річ уразливостей. Сама думка, на жаль, про неї легко забувається. Речі взагалі холопи думки. Звідсі їхні форми, узяті з голови, їхня пріхільність до місця, якості Пенелопи, тоб потреба в майбутньому ". Йосип Бродський
Торік світова культура відзначала 90 років народження промислового дизайну, особливого Явища-Відкриття XX століття, что з'єднує мистецтво, техніку ї пересічний побут.
Ле Корбюзьє говорів: "Усяк корисний предмет винен буті прікрашеній; супутник всех наших радостей и прикрости, ВІН винен мати душу, душі таких предметів створюють особливая Променистий атмосферу, что офарблює нашу сумну долю ". А від нас оточують сірі міста, будинки "суворого стилю" Радянська часів. І здається, як мало торкнуло повсякденності мрії й Досягнення західноєвропейської культури.
