ГодуновВ» і В«ХованщинаВ». p> Зрозуміло, опера - не тільки пісня. Це і та музика, яка існує в опері і поза безпосереднього зв'язку з піснею. І гра актора-співака. І елементи образотворчого мистецтва-в декораціях, в бутафорії. Опера - мистецтво синтетичне. Але при цьому, як і в всякому вигляді і жанрі мистецтва, в ній є своє провідне початок. Такий початок у оперному мистецтві - саме музика, пісня. У першу чергу вона і робить оперу неповторним мистецтвом духовно-піднесеною правди.
У силу особливої вЂ‹вЂ‹природи своєї образності опера передає переважно внебитовой, поетичну сторону життя. Гончарівська В«Звичайна історіяВ» або чеховська В«Нудна історіяВ», при всій глибині їх змісту, навряд чи могли б послужити хорошою сюжетною основою для оперного спектаклю. Оперне лібрето може являти собою сумну, трагічну або героїчну історію, але тільки не В«звичайнуВ» і не В«НуднуВ». Опера вся будується на співі. Але, як сказано, В«дівчина може співати про втрачену любов, але скнара не може співати про втрачені гроші В». Співати можна аж ніяк не на будь-яку тему. Тут є свої заборонені області і з ними не можна не вважатися, оскільки вони обумовлені внутрішніми законами самого мистецтва.
2.4 Балет
Ближче інших мистецтв до опери знаходиться балет. Балет - це поєднання музики і хореографії (танцю, пантоміми). Про нього можна сказати, що він В«подвійно музикальнийВ». Тут панує стихія музики звучала і не менш того - зримою. Танець у балеті є така В«зрима музика В». Тільки зовні він представляється німим. По суті, в основі танцю укладена музика, що наповнює його зсередини.
Ця музична наповненість і одночасно В«невимовністьВ» хореографічного образу має наслідком те, що зміст балету не піддається прямому В«переказуВ» і не може бути достатньо повно і точно виражено шляхом словесних роз'яснень. Балетний образ носить багатозначний, узагальнено-символічний характер. Зведення сутності балетного способу до побутового змістом не тільки не пояснює його, але і багато в чому руйнує. У цьому випадку відбувається те ж саме, що і з усякого роду викладами змісту симфонічних творів.
Балетне мистецтво, як і оперне, що не допускає занадто заземленого сюжету. Зрозуміло, в мистецтві не може бути категоричних заборон. Але неможлива і абсолютна свобода. Можна, наприклад, перекласти на мову балету навіть В«Анну КаренінуВ» Толстого. Родіон Щедрін і Майя Плісецька довели, що можна. Однак цей переклад аж ніяк не адекватний - він намір вибірковий. Зрозуміти проблематику толстовського соціального роману по балету Щедріна не просто важко, а неможливо. Балет на це і не претендує. В«Анна Кареніна В»Щедріна-пісня прекрасною і трагічну любов. Це балет за мотивами навіть не роману Толстого, а толстовського сюжету. Те ж саме можна сказати і про В«Дон КіхотіВ» Мінкуса, і про В«Мідному вершникуВ» Глієра і т. д. Сам відбір сюжетного матеріалу в подібних балетах показує, що балетне мистецтво може і чого не може. Воно не може бути ні занадто побутовим, ні надміру повчальним, ні миттєво-злободенним.
Важлива проблема сучасності НЕ може вирішуватися в балеті прямолінійно. Сама його художня природа не допускає цього. К. С. Станіславський як явний курйоз наводив приклад постановки балету на злободенну тему боротьби з малярією: В«У місті лютувала малярія, і треба було популяризувати засоби для боротьби з нею. Для цього було поставлено балет, в якому фігурував мандрівник, необережно заснув у болотному очереті, зображеному хитними красивими напівоголеними жінками. Вкушений в'юнким комаром, мандрівник танцює па лихоманки. Але приходить доктор, дає хіну або інший засіб, і на очах у всіх танець хворого стає спокійним В»[2].
Ця постановка відноситься до перших рокам революції, коли мистецтво особливо інтенсивно прагнуло В«втручатися в життя В», бути гранично активним, долати традиції. На жаль, схожі приклади (хоча й не настільки анекдотичні) зустрічалися в історії балету й у більш пізні роки.
Відомий балетний критик Красовська з гіркою іронією розповідала про балет Н. Червінського - А. Андрєєва «гдні поля В»(1953). Героїня цього балету танцем висловлює свій заклик до нареченого приїхати в рідний колгосп для будівництва електростанції, а той висловлює хвилювання перед захистом диплома, задоволення з приводу його успішного захисту і сумніву, вибрати чи йому аспірантуру чи колгосп,
Балет цей, з його прямолінійно зрозумілої В«актуальністюВ» і В«життєвістюВ», далекий від специфіки і можливостей танцювального образу, і помилка його творців носить принциповий характер. Як зазначила критик, В«музичний театр таки передусім театр узагальнень, і до балету це відноситься ще більше, ніж до опери В». В«Балет, як і музика, здатний передати найтонші відтінки почуття і найвищі, грандіозні, героїчні його злети. Але балет не в силах передати повсякденних і прозових дій, він не може висловлюватися прозою, навіть якщо за нею приховані натхненні ідеї, великі...
