помисли В».
3. Театр у XX столітті
Що стосується унікального XX століття, то в цей час бурхливо розвивалася світова художня культура, з'явилися нові види художньої творчості, активно розвивалися і традиційні - література, музика, народне мистецтво.
Серед ниx особливе місце належить театральному мистецтву. Театр є Храмовим видом мистецтва. Його у багатьох культурах світла порівнюють з Храмом, саме з тим, що пишуть з великої літери. У культурному просторі XX століття багатонаціональний театр нашої Батьківщини, яка до 1991 року називалася Радянським Союзом, підштовхнув світову театральну культуру до нових ідей та проектів, експериментів і відкриттів. Ось тільки один приклад. У 20 - 30-ті роки в Радянському Союзі склалася театральна модель, яка дозволила реалізувати свої творчі задуми багатьом поколінням драматургів, режисерів. Модель всім добре знайому - театр державний, стаціонарний, репертуарний, з постійною трупою.
Саме в таких театрах мали реальну можливість розробити свої знамениті системи і зробити відкриття Станіславський і Мейєрхольд, Макс Рейнхард і Бертольд Брехт, та інші реформатори театрального товариства. У такій моделі реалізували свій величезний потенціал Юрій Любимов, Георгій Товстоногов, Анатолій Ефрос, Анатолій Васильєв, Лев Додін, Роберт Стуруа та інші відомі режисери. p> Саме про такі театральних моделях мріяли багато лідери західноєвропейської драматичної культури ХХ століття - Пітер Брук і Джорджо Cтреллер, Жан Bілаp і Мадлен Рено, Жан-Луї Баро і Петер Штайн. p> XX сторіччя довело універсальність і унікальність художньої гуманістичної культури і принесло багатьом народів радості і розчарування, злети і падіння.
Білорусь і білоруси - не виняток. Більше того, для білорусів XX сторіччя, як ніяке інше, принесло стільки ідей, явищ, породило стільки почуттів, що їх вистачить, мабуть, на кілька століть. Тут і світлі ідеї про своє відродження: національне, культурне, державне; тут і тяжкі випробування війнами і окупаціями, репресіями, а потім і найбільшою в історії сучасної цивілізації трагічною катастрофи, яка сталася в Чорнобилі. Тепер знову, наприкінці сторіччя, нові надії на відродження і гідне місце серед інших європейських народів. Купалівці на своїй сцені створили багаті, багатобарвні художні відображення історичного процесу. Купалівський театр за порівняно невеликий час зміг не тільки скластися в високопрофесійний колектив, але й стати великим художнім явищем, масштаби якого виходять за межі однієї національної культури.
Театр як вид мистецтва живе у своєму часу, в конкретній історичній дійсності, і повинен знаходити розуміння з глядачем. Сучасний театр отримав помітну можливість повернутися до своєї сутності, до своєї первинної природі, в основі якої - гра. Гра своєрідна, саме та, що дає можливість підготовленому глядачеві емоційно та інтелектуально заглянути далі й глибше за свій звичайний, буденний горизонт. Заглянути і побачити, здивуватися красі, відчути деякий новий сенс свого життя єдиної і неповторної. Одним словом, театр - школа життя. У цій формулі - той міцний фундамент, завдяки якому сценічній майстерності призначена доля вічного і вірного супутника в нашому тимчасове перебування на цій землі.
XX сторіччя, безумовно, займе особливе місце в історії світового, в тому числі, і вітчизняного театру. Наприклад, становленням і розвитком режисерської творчості, яке у вирішальній мірі стало визначати головні напрямки пошуків і експериментів у сценічному мистецтві. Саме режисура породила таке складне й суперечливе явище, яке відзначають аналітики світового театру, - відтискування драматургії на інший план у сценічному мистецтві.
Ще одне явище - народження безлічі концепцій театру як суспільного інституту, безліч моделей взаємовідносин актора і глядача. Тут можна побачити надзвичайно широкий діапазон: від театру для мас (напрямок Робера Оссейна) до театру для максимально вузького кола (Пошуки Єжи Гратовского). Одні режисери бачили задачу театру в об'єднанні глядачів, народу, нації (Джорджа Стреллер), інші і споведовалі філософію роз'єднуючого театру (Бертольд Брехт), багато було і самих різнобічних тенденцій, напрямків - документалізм, абсурдизм, неоконсерватизм, постмодернізм і постреалізм, плюраліем та інші. Всі его красномовно підтверджує, що сценічне та інше мистецтво живе і розвивається в ритмі своєї години, в повній згоді зі знаменитою шекспірівської формулою: театр - дзеркало життя.
4. В«ДитячийВ» театр
"Дитячий" театр - чи сильно він відрізняється від "дорослого", чи є театралізована діяльність добре знайомої і зрозумілої педагогам? Говорячи про виховання істинно творчої особистості, потрібно пам'ятати, що театральне мистецтво - як будь-який творчий процес - не терпить дублювання. І тут зустрічається перша проблема. Основний прийом, який використовують педагоги в театралізованій діяльності, - показ вла...
