газета В«Червона ОйротВ» у квітні 1932р, на честь цієї дати планувався цілий комплекс заходів на 5 днів. Свято має був початися демонстрацією, гулянням, переглядом кіно і національного вистави, відкриттям виставки. Святкова п'ятиденка включала День тваринника, День ударника, День фізкультурника, дитячий ранок, олімпіаду мистецтв і смолоскипна хода. У художньому оформленні свято, взяв діяльну участь Г. І. Гуркін, Лютим 1932р. помічені перші, ескізи, а в березні він представляв кілька карранюк до ібком КПРС 10 .
Цікаво, що серед малюнків цього В«ременп з'явився начерк вже до 15-річчя Ойротіі. Художник мріяв написати кольоровий килим з Ойротської орнаментом ідея настінного панно захопила його. У олівцевих ескізах, з'являються начерки різні варіантів зображення. Найдивовижніше, що в орнамент покриті цілі сцени з юртами, лісом, людьми. Вони поміщені в кутах. Зображення спрощено до символу і органічна входить до стрічки орнаменту, Підписи розшифровують зміст: В«МонголіяВ», В«УрянхайВ», В«АтамановкаВ», В«КиргизиВ». Три перших згадувалися в тексті, як песта подорожей Г. І. Гуркіна в 1920-1925 рр.. Остання, на перший погляд, несподівана, але закономірна в плані загальної ідеї творі: єдність споріднених народів.
Панно погано збереглося: дуже сильно почорніло, частково втрачений барвистий шар "але все ж проглядається красива живопис центральної частини з підписом В«АлтайВ». З засніжених гір піднімається червоне сонце, що дарує світло. Серед високих сосен і прекрасних квітів - аул, вершник і мати-алтайка з дітьми.
Ця тема, що повторюється в орнаменті, в. центральній частині виконана в просторової композиція війська, що життя, сутнісна цінність якої однаково розуміється усіма народами.
Важливе місце в малюнках художника займає тема партизанського руху. По-перше, судячи з малюнків, художник працював над проектом В«Пам'ятника партизанамВ». Його пластична ідея близька одному з видатних пам'яток програми монументальної пропаганди перших років Жовтня обеліска Д. Осипова В«Радянська конституція В».
У малюнках на цю тему Г. І. Гуркіна використовує незвичайну для нього композицію. У післяреволюційної графіку художника дивує різноманітність і новизна задумів і композиційних варіантів. В альбомі 1937г. головним для автора було прагнення передати рух великого загону, до складі якого росіяни і алтайці об'єднані під червоним прапором. Воно неодмінно присутній у композиціях розвіваючись над групою вершників, що спостерігали з уступу гори за рухом загону. Художник пробує різні варіанти співвідношення воїнів-вершників і гірського пейзажу, домагаючись, щоб в ескізі відчувалися і величезні засніжені простори, і згуртованість загону У 3 останніх малюнках автор зупиняється на оригінальною і виразною композиції, що розвивається від першого плану в глибину простору слідом за рухом загону. Кожен з цих малюнків дослідної рукою художника міг бути втілений в картину. Не випадково загальний задум Г. І. Гуркіна ми дізнаємося в одному з творів М. П. Іванова В«Алтайські партизаниВ». p> Дійсно, в радянський час художник виконав величезну кількість малюнків, картин, але, що найважливіше, він не просто розвивав вже знайдене, він весь час був у пошуку. Його по праву треба вважати одним з основоположників радянського мистецтва па Алтаї, будь то пейзаж, історико-революційна тема, індустріальні перетворення або образ В. І. Леніна. Ціле покоління художників Алтаю навчалося на його роботах, особливо графічних, адже вони невичерпна криниця тим і композицій. У період, коли творчість художника замовчувалося і практично не експонувалося, було доступно тільки художникам, воно сприяло розвитку мистецтва, зігравши роль творчої традиції. Це прекрасне, що така висока традиція була, але потрібно пам'ятати про це і повною мірою оцінювати місце Г, І, Гуркіна в мистецтві радянського Алтаю. p> Особливо велика і післяреволюційному творчості художника роль графіки. Манера олівцем малюнка протягом творчого шляху художника зазнавала зміни. В ескізах 1936 - 1937 рр.. особливо на тему В«Сніжного походуВ», олівцеві малюнки набувають цілком самостійне значення, тому що в них є все, що становить твір; образ часу, стан, настрій і впевнене, професійну майстерність. Воно проявляється і композиції, в красі малюнка і і сріблястою поверхні листа. p> Тому закономірно говорити про друге народження художника, більш того, про розквіт його майстерності в області олівцем малюнка і про нові досягнення в живопису. p> Цю думку підтверджують прекрасні акварелі Г. І. Гуркіна. До акварелі художник нерідко звертався в 20-30-і роки. Часом і олійний живопис в цей період виконана на папері (В«Читають газетуВ», Пионерка, «óрське озероВ». Захід).
На початку 30-х рр.. художник написав два акварельних пейзажу з гірським озером. Нарядні, снігові вони донині говорять про любовний ставлення художника до натури, зберігають лікующую радість і натхнення від її досконалості. Григорі...
