голошував поетичний мілітаризм і патріотизм. Однак вітчизняний футуризм, "зав'язавшись" там, все ж став принципово російським явищем. Недарма Олександр Блок, "спостерігач зі сторони ", оцінював його таким чином:" Він <футуризм> відобразив у своєму туманному дзеркалі своєрідний веселий жах, який сидить в російській душі і про який багато "прозорливі" і дуже розумні люди не здогадувалися. <"Акмеїзм" ж> рівно нічого в собі не відбив, бо не носив у собі ніяких родимих ​​"бур і натисків ...". З повним правом можна говорити, що російські новатори запозичили у італійців лише частина урбанізму (Маяковський, Шершеневич та Костянтин Большаков - єдині троє - стверджували майбутній космополітизм літератури з паралельним розвитком в сьогоденні, але і вони не відмовлялися від споконвічно російських властивостей руху і заперечували його спадкоємність від італійського). І, звичайно, зовнішній, "акційний" зміст - епатаж.
перше, шокуючий громадськість зовнішній вигляд кубофутуристов-жовті кофти, рожеві сюртуки, пучки редиски в петлицях і розфарбовані невідомими знаками особи. Або фіолетовий плащ і сріблястий оксамитовий бере "короля Поетів", егофутуристів Ігоря Северяніна.
друге, розповсюдження своїх збірників з "лістовочному" принципом: брати Бурлюки одного разу з вельми благочестивим виглядом прийшли на "Містико-символістське" збори Вяч.Іванова, і після їх відвідування кожен член Товариства з подивом виймав з кишені першу футуристичну книгу "Садок суддів", що викликала ефект вибуху хлопавки; а Велимир Хлєбніков з невинним виглядом снував по залах ресторанів і розкладав на столах "Ляпас суспільному смаку" в якості обіднього меню. p> третє, знамениті публічні читання та вистави футуристів, що починалися словами типу: "Нудно ... ідіть геть! ", а коли глядачі викликали на біс автора, адміністратор орендованого залу зазвичай відповідав: "Його відвезли до божевільні" ...
А от знаменита епатажно-принципова фраза з "Ляпаси ...": "Скинути Пушкіна та ін. з Корабля сучасності ", що має начебто явний і безумовний сенс, трактувалася її ж автором, Хлєбніковим, дещо по-іншому: "Будетлянин - це Пушкін в висвітленні світової війни, у плащі нового століття, учащий правом сторіччя сміятися над Пушкіним XIX століття "і переходила вже в неепатаж.
Повні рими були остаточно заношені і "запрані" - їм на зміну прийшли асонанси і звукові натяки. "Ми за те, щоб рима була кол, а укол, "- казав Кручених. Футуристи "розсовували" ритм, придумували слова, які повинні "привести за собою" новий світовий мову. Та що там слова - все стан світу потрібно було міняти! Тому і була так активно сприйнята ними революція - кубофутурісти, "колективісти" вірили в швидкий прихід нового, Духовного, світу після змін соціальних ... "Ми - уряд Земної Кулі!" - Писав Велимир Хлєбніков на кожному листку зі своїми віршами. Все це було так ново, так свіжо, й тому весело. Але в той же час - глибоко серйозно, тому що футуризм - це і є сам фактор зміни. Футуризм, що втілився в життя, автоматично перестає бути футуризмом. Саме в цьому його болючість, але в той же час і здоровий, "Новий дух", здатний знищити загнившую, изжившую себе старість ... Як писав Вадим Шершеневич: "Якщо протягом передує соціальних катастроф, то воно входить в історію літератури як віха. Якщо піде за соціальною зміною і просто резонує, - то такий перебіг також входить в історію, але під кличкою епігонства. <...> Мистецтво саме повинно викликати і викликає потрясіння ". "Рухом змін" був, звичайно, тільки колективістський кубофутурізм. Так звані егофутуристів -Одноосібники, в принципі були лише таємними і вкрай "декадентськими" послідовниками символістів. Та й взагалі, "егоїсти", за принципом своєму, ніколи не зможуть створити руху, який вважає спільність устремлінь. Просто тимчасово перейнявся ідеями "егоїстичних змін" єдино хороший серед так званих егофутуристів, самозакоханий і ідейний поет Ігор Северянин. А невдовзі награвся в "короля поетів" і швиденько склав "Епілог егофутурізма". І, до речі, потім продовжував писати вірші, але аж ніяк не естетські, а цілком у традиціях XIX століття. Кубофутурісти порахували, що Северянин злякався їх Стихій, але він ніколи і не намагався "влитися" в них своєї "Вселенською душею" - просто в його випадку футуризм з'явився якимсь захопленням. До речі, як і у більшості. p> До лав кубофутуристов входили не тільки літератори, а й художники-сама приставка "кубо" - від кубізму. Внаслідок цього співробітництва був породжений надважливий жанр "візуальної літератури" - Передача почерком, художнім відтворенням слова на аркуші відповідного настрою. Тобто перетворення читача в глядача. "Точка, лінія і поверхня суть елементи просторових форм. Найпростіший елемент простору є точка. Слід її - є лінія. Далі лінії - поверхня "(Давид Бурлюк). Крім лінії, в живописі з'явилася поверхню, і футуристи-кубісти взялися за пряме дослідження її фактури. Звичайно, в одному напрямку такий склад геніїв довго працювати не міг...
