вдяки синтаксичним і лексичним переінструментовкам словесної маси і новому візуальному, графічного розчленування поезію. p> Починаючи з 1912 року завдяки зусиллям Ларіонова та Наталії Гончарової ми бачимо розквіт маленьких книжок з віршами літографованих, текст яких був написаний від руки поетом або художником.
Таким чином, в той час як Лютнева, а потім і Жовтнева революції повернули всі геополітичні параметри Росії, пробудивши надію на створення на нових підставах, російське Мистецтво справило власну радикальну естетичну революцію, яка викликала такі слова Малевича: В«Кубізм і футуризм були рухи революційні-в мистецтві, попередити і революцію в економічній і політичного життя 1917 року В».
1915 став вирішальним роком, коли російське образотворче мистецтво піднялося в повітря на своїх власних крилах і дати урок мистецтвам цілого століття і навіть більше того. Цього року прогриміли три виставки: В«Трамвай ВВ» і В«0,10В» в Петрограді, "1915годВ» у Москві. Це був тріумф абстрактних рельєфів і контррельєфів (Татлін, Пуні), ready made, наклеєних на мальовничу поверхню (Пуні, Ларіонов). Починаючи з цього моменту, по крайней міру, п'ять років (1916-1921) стали для безпредметності надзвичайно щасливим часом за кількістю та якістю створених творів, чиїх авторів ми перерахуй вище. Ліве мистецтво користувалося майже повною свободою аж до 1922 року. p> У центрі перебували залишки колишньої краси В«БубновоговалетаВ» фовістскій сезаннізм яких став "Рецептурою"; нарешті, зліва - кубофутурісти, нефігуратівісти (такі як Кандинський, Філонов, Баранов-Россіне), супрематистів, В«пространственнікіВ» школи Матюшина і Татлін, що продовжував розвивати В«культуру матеріалуВ», на яку посилався конструктивізм, останнє протягом російського авангарду, що виникло в Протягом 1921 року в надрах ГІНХУКа у Москві. Радянський конструктивізм став великим плином двадцятих років. Його ідеологія поступово затверджувалася проти поняття предмету, сприйманого як естетичний (тобто, В«реакційнийВ»). Конструктивізм виступав проти чистого мистецтва, втіленого у станковому живопису. В«Пам'ятник III Інтернаціоналу В», макет якого був створений Татліним і його командою в 1919-1920 роках, став емблемою конструктивізму, хоча його автор і заперечував будь-яку причетність до цього течією. Зведення предмета до дерев'яного або металевого каркаса, що приймає в якості базового конструктивного принципу лінію, приведення елементів у рух (у "Пам'ятнику III Інтернаціоналу " три елементи всередині спіралі обертаються з різною швидкістю; за цим піде В«Кінетична скульптураВ» Габо, вібруючий залізний стрижень, виставлений у 1922 році в Галереї Van Diemen в Берліні), підвішування елементів, що створює рух "(у Родченко), - Це будуть для відмінні риси конструктивізму двадцятих годов. В«Смерть картини В», кінець кожнійВ« споглядального В»мистецтва і пришестя мистецтва "Дієвого", проголошені виставками (В«5 х 5 = 25В» з Варварою Степанової, Родченко. Любов'ю Попової, Олександрою Екстер, Олександром Весніна, В«КонструктивістиВ» з Георгієм і Володимиром Стенбергов і Медунецкім) і літературними роботами (книга-маніфест Олексія Гана В«КонструктивізмВ») 1921-1922 років, спонукали художників масово звертатися до дизайну, театральних декорацій, оформленню книг, текстилю, меблюванню, архітектурі і т. д. Ті, хто не бажав розлучитися зі станковим живописом. Як Клюні, Древін і його дружина Надія Удальцова, покинули Інхук. Ми бачимо, як таким чином, навіть у надрах лівого мистецтва, співіснувало максималістське перебіг з абстрактними і безпредметними тенденціями (супрематизм, експериментальний конструктивізм і виробничий конструктивізм, школи Матюшина і Філонова) і протягом, яка не відмовлялося від В«чуттєвогоВ» присутності предметів і персонажів на мальовничій поверхні станкової картини.
Густав Клуцис, Ель Лисицький Георгій і Володимир Стенберги, Петро Мітуріч, Любов Попова Олександр Родченко, Володимир Татлін внесли капітальний внесок у створення дизайну XX століття, працюючи з деревом і металом в об'ємній і просторової перспективі. невтомно створюючи зразки текстилю, одягу, меблів, кіосків, значно розвинувши мистецтво плаката, фотографії та фотомонтажу.
Паралельно з цим видом конструктивізму, намагайтеся ввібрати в себе марксистсько-леніністской ідеологію, розвивався інший конструктивізм, також революційний в плані форми, не бажав бути передавачем ідей політичної влади (Якулов, Олександра Екстер, Веснін 56 , Любов Попова). У братів Антуана Певзнера і Наума Габо конструктивізм почав чистим мистецтвом, що вони продемонстрували на своїй виставці "Російські конструктивістиВ» у паризькій галереї Персье в 1924 році.
Що ж стосується політичної пропаганди - агітпропу - протягом перших п'яти років після революції це була винятково сприятлива для розвитку дизайну грунт. Вулиці Москви і Петрограда, також як і багатьох інших великих міст, були прикрашені прапорами, гаслами, гірляндами, емблемами, м...
