особа ліричних відступів. Тому ліричні відступи слід розглядати як складову частину сюжету, а це вже вказує на енциклопедичний характер всього твору. Ліричні відступу виконують сюжетну функцію ще й тому, що вони точно позначають кордону романного часу.
Конфлікт, розвиток якого становить сюжет роману, заснований на тому, що Тетяна, наділена тонкою інтуїцією, з першого погляду дізналася в Онєгіні людини, призначеного їй долею, і полюбила його на все життя. Онєгін побачив Тетяну такою, якою вона була насправді, тільки в кульмінаційний момент їх відносин. Любов Онєгіна і Тетяни розвивається напружено, драматично. У самі критичні моменти їх відносин Оповідач і виступає як захисник Тетяни. p> Але сама головна композиційна, сюжетна особливість роману полягає в тому, що образ Оповідача розсовує межі особистого конфлікту і в роман входить російська життя того часу у всіх її проявах. І якщо фабула роману укладається в рамки відносин між собою всього лише чотирьох осіб, то розвиток сюжету виходить за ці рамки, завдяки тому, що в романі діє Оповідач.
Якщо зупиняти свою увагу на предметно-реальний зміст кожної глави, то можна відзначити, як тонко, ніби в хорошій енциклопедії, взаємодіють у романі сюжет, композиція, система образів і стильова манера, як єдине ціле.
"Євген Онєгін "писався протягом 7 років і навіть більше - якщо враховувати поправки, які Пушкін вносив в текст після 1830. За цей час багато чого змінювалося і в Росії, і в самому Пушкіні. Всі ці зміни не могли не знайти відображення в тексті роману. Роман писався як би "по ходу життя". З кожною новою главою він все більше ставав схожий на енциклопедичну хроніку російської життя, на її своєрідну історію. Бєлінський недарма називав роман "Євгеній Онєгін "" історичним ". Він все більше ставав схожий на поетичну хроніку російського життя, на її своєрідну поетичну історію.
стіхових мова - форма незвичайна і певною мірою умовна. У повсякденному житті стихія не розмовляють. Але вірші більше, ніж проза, дозволяють відхилятися від усього звичного, традиційного, тому що самі є таким собі відхиленням. У світі віршів Пушкін відчуває себе і відомому відношенні вільніше, ніж у прозі. У романі у віршах можуть бути опущені деякі зв'язки і мотивування, легше осушествляет переходи від однієї теми в іншу. Для Пушкіна це і було самим головним. Роман у віршах був для нього, перш за все вільним романом - вільним за характером розповіді, по композиції.
Але чому Пушкіну так знадобився вільний роман? Це пов'язано з характером його енциклопедичного задуму. "Євгеній Онєгін" з самого початку мислився Пушкіним як широка історична картина, як поетичне відтворення епохи. p> Для такого роману - сучасного і історичного - якраз і потрібна була вільна композиція. Невеликий за обсягом (як майже всі твори Пушкіна), але широкий по поставлених цілях, роман потребував вільному ході розповіді, в НЕ соромитися жодного обов'язковими рамками руху сюжету і авторської думки. Принцип поетичної свободи допомагав Пушкіну говорити про багато та різному на порівняно маленькому просторі тексту.
В
ВИСНОВОК
Отже, підіб'ємо загальний рейтинг: поняття сюжету був із поняттям фабули твору. У сучасної російської літературної критики (так само як і в практиці шкільного викладання літератури) терміном "сюжет" зазвичай називають сам хід подій у творі, а під фабулою розуміють основний художній конфлікт, який по ходу цих подій розвивається.
Тісний взаємозв'язок з "сюжетом" і "фабулою" має конфлікт твору: він є його рушійною силою і визначає головні стадії розвитку сюжету: зародження конфлікту - зав'язка, найвище загострення - кульмінація, дозвіл конфлікту - розв'язка.
Конфлікт - протиріччя як принцип взаємовідносин між образами художнього твору. Конфлікт став відмінною рисою драми і театру. Драматургічний конфлікт виникає з зіткнення антагоністичних сил драми. Найчастіше конфлікт виступає у вигляді колізії (слово синонимичное конфлікту), тобто у вигляді відкритого протистояння між протиборчими силами.
В якості джерела розгортання сюжету конфлікт породжує наростаючу напруженість, зрідка переривається гальмують хід дії описами або сценами, яка приводить героя до катастрофи і може бути знята лише розв'язкою.
Таким чином, фабула і сюжет є в сутності єдиним конструктивним елементом твору. Як фабула цей елемент визначається в напрямку до полюса тематичного єдності що завершується дійсності, як сюжет, в напрямку до полюса завершальній реальної дійсності твору.
В
СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ
1. Волков І.Ф. Теорія літератури: Навчальний посібник для студентів і викладачів. - М., 1995. p> 2. Кожинов В. В., Сюжет, фабула, композиція, в кн.: Теорія літератури. Основні проблеми в історичному освітленні, кн. 2, М., 1964. p> 3. Корман Б. Цілісність літературного твору і експериментальний словник літературознавчих термінів// Про...
