конфлікту), тобто у вигляді відкритого протистояння між протиборчими силами.
Конфлікт виникає, коли персонаж, домагаючись своєї мети (любові, влади, ідеалу), протистоїть іншого персонажу, стикається з психологічним, моральним або фатальним перешкодою. Вихід же конфлікту неминуче пов'язаний з пафосом твори: він може бути комічним, тобто примирливим або трагічним, коли жодна зі сторін не може піти на поступки, не зазнавши утрати (і так далі залежно від естетичної специфіки пафосу). Приблизну теоретичну модель всіх мислимих драматичних ситуацій, що визначають характер театрального дії, можна було б визначити наступним чином:
-суперництво двох персонажів з економічних, любовним, моральним, політичним та ін причин;
-конфлікт двох світоглядів, двох непримиренних моралей; - моральна боротьба між суб'єктивним і об'єктивним, прихильністю і боргом, пристрастю і розумом: ця дилема може виникнути в душі одного героя або між двома "таборами", які намагаються залучити на свій бік героя;
- конфлікт інтересів індивідуума і суспільства;
- моральна або метафізична боротьба людини проти будь-якого принципу або бажання, що перевершує його можливості (Бог, абсурд, ідеал, подолання самого себе і т.д.).
Конфлікт (Колізія) найчастіше реалізується у формі словесної дуелі, у словесній боротьбі з аргументами і контраргументами, тут же доречний і монолог для викладу міркувань, що виражають протиставлення і зіткнення ідей. Поряд з конфліктом-колізією, тобто зовнішнім конфліктом, у ХХ ст. посилилося таке явище, як внутрішній конфлікт, як глобальна вічна непереборно-безвихідна розірваність людини, протистояння соціального та біологічного, свідомого і підсвідомого, нерозв'язне протиріччя самотнього індивіда з відчуженої від нього реальністю. Якщо зовнішній конфлікт так чи інакше дозволимо в рамках одного твору, то конфлікт внутрішній, заснований на боротьбі людини з самим собою або боротьбі універсальних принципів, в рамках одного сюжету вирішитися не може і представляється в якості субстанционального; тут більшою мірою враховується діалектика побудови самого художнього твори, протиріччя між формою і змістом, композицією і темою, між "текстурою" і "структурою", предметом і змістом художнього висловлювання.
2. АНАЛІЗ Сюжет роману А.С. ПУШКІНА "Євгеній Онєгін"
Роман "Євгеній Онєгін ", незважаючи на своєрідний, нетрадиційний для епічного твори кінець (кінець "без кінця"), являє собою цілісний, замкнутий і закінчений в собі художній організм. Художнє своєрідність роману, його новаторський характер визначив сам поет. У присвяті П. А. Плетньову, яким відкривається роман, Пушкін назвав його "Збори строкатих глав ". В іншому місці читаємо:
"І далечінь вільного роману я крізь магічний кристал ще не ясно розрізняв ". Закінчуючи першу главу, поет зізнається: "Я думав вже про форму плану І як героя назову; Покамест мого роману Я скінчив першу главу; Переглянув все це строго: Суперечностей дуже багато, Але їх виправити не хочу ".
Що значить "вільний роман "? Від чого "вільний"? Як треба розуміти авторське визначення: "Збори строкатих глав"? Які протиріччя має на увазі поет, чому не хоче виправити їх?
В. Г. Бєлінський, маючи на увазі ці особливості роману, писав: "..." Онєгін "з боку форми є твір, у вищій мірі художнє, а з боку змісту самі його недоліки становлять його найбільші гідності ". Щоб розібратися у всіх цих особливостях роману, необхідно вчитатися в його текст, зробити деякі спостереження над особливостями його структури.
Роман "Євгеній Онєгін "" вільний "від тих правил, за якими створювалися художні твори в часи Пушкіна, він "в суперечності" з ними. Сюжет роману включає в себе дві фабульні лінії: історію відносин Онєгіна і Тетяни, Ленського і Ольги. У плані композиційному їх можна розглядати як дві паралельні подієві лінії: романи героїв тієї та іншої лiнiї не відбулися.
З точки зору розвитку основного конфлікту, на якому тримається сюжет роману, фабульна лінія Ленський - Ольга не утворює своєї сюжетної лінії, хоча б і побічної, оскільки їх відносини не розвиваються (де немає розвитку, руху, там немає і сюжету).
Трагічна розв'язка, загибель Ленського, обумовлена ​​не їх відносинами. Любов Ленського і Ольги - це епізод, що допомагає Тетяні зрозуміти Онєгіна. Але чому ж тоді Ленський сприймається нами як один з головних героїв роману? Тому що він не тільки романтичний юнак, закоханий в Ольгу. Образ Ленського - складова частина ще двох паралелей: Ленський - Онєгін, Ленський - Оповідач.
Друга композиційна особливість роману: головною дійовою особою в ньому є Оповідач. Він даний, по-перше, як супутник Онєгіна, то зближуються з ним, то розходиться, по-друге, як антипод Ленського - поета, тобто як сам поет Пушкін, з його поглядами на російську літературу, на власну поетичну творчість.
Композиційно Оповідач представлений як дійова ...
