ими позначені приватні долі, вони - похідне від суспільних процесів. У таємницях теж є свої закономірності, розкрившись, вони оголюють приховані пружини величезного соціального організму.
Для організації та зображення такого складного змісту письменник увів у свої романи образи-символи, образи-алегорії, одночасно реальні у своїй співвіднесеності з об'єктивною дійсністю Англії його часу і фантасмагоричні в їх художньо-філософському звучанні, - Канцлерський суд у "Холодному домі "і Міністерство Волокити в" Крихітці Дорріт ". Канцлерський суд - Бюрократична, за родом своєї діяльності реакційна і паразитична організація, що гублять фізично і морально кожного, хто хоч якоюсь ступеня стикається з нею. Нескінченна, що триває десятиліттями тяжба "Джарндіс проти Джарндіса ", в яку втягнуто більшість героїв роману, має своєї паралеллю, на що постійно вказує Діккенс, урядову плутанину кабінетів будлеи і Кудла. Діяльність цих міністрів, для яких Діккенс підібрав сатирично звучать імена, направляється сером Лестером Дедлок, наділеним не менше промовистим прізвищем (deadlock - тупик). Лінію Канцлерського суду та урядову лінію в романі з'єднує міледі Дедлок, яка виступає однією з позивачок в тяжбі. Таким чином, ці сюжетні відгалуження утворюють як би величезну мережу, яка покриває майже все громадські групи і навіть всі професії, які були тоді в Англії. Верх цієї ієрархічної драбини займає лорд-канцлер, невидимими нитками пов'язаний з сером Лестером Дедлок, перебувають у своєму маєтку. Вся ж величезна, багатоярусна структура у своєму нижньому поверсі спирається на жалюгідного, бездомного підмітальника вулиць Джо. Верх громадить своє благополуччя на стражданнях і знедоленості низу, але і низ рішуче вторгається в долі верху і не щадить навіть самого святого для Діккенса - чеснота. Добра Естер, за своїми якостям справжня героїня Діккенса, заражається віспою від Джо і все життя буде нести пляма своєї причетності до цих зв'язків - понівечене обличчя.
Місце Канцлерського суду в "Крихітці Дорріт" посіло Міністерство Волокити, ще один, гігантський за силою міститься в ньому узагальнення образ бюрократичної державної машини, основний принцип якої - "як не робити цього". Крім Міністерства Волокити в романі є і ще один важливий образ-символ - корабель, обвішаний поліпами. Ясно, що корабель - це англійське суспільство. Поліпняк незримо, але вельми відчутно присмоктується до життя кожного героя роману. p> Гроші - Тема, найважливіша для мистецтва XIX в. і одна з центральних у всій творчості Діккенса, - придбали в пізніх романах іншу, більш глибоку і в соціальному, і в етичному сенсі трактування. У ранніх романах Діккенса гроші нерідко були рятівної, доброї силою (Браунлоу в "Олівер Твіст", брати Чирибл в "Ніколасі Никльби"). Тепер гроші перетворилися в силу згубну, примарну. У "Крихітці Дорріт" вперше з такою переконаністю прозвучала тема неміцність буржуазного успіху, тема краху, втрати ілюзій.
Цією меланхолією проникнуть і чудовий роман Діккенса "Важкі часи". Роман цей є найсильнішим літературно-художнім ударом по капіталізму, який був йому завданий в ті часи, і одним з найсильніших, які взагалі йому наносили. По-своєму грандіозна і страшна фігура Боундербі написана з справжньої ненавистю. Але Діккенс поспішає відмежуватися і від передових робітників. p> Кінець літературної діяльності Діккенса ознаменувався ще цілим рядом чудових творів. Роман "Крихітка Дорріт" (Little Dorrit, 1855-1857) змінюється знаменитої "Повістю про двох містах "(A Tale of Two Cities, 1859), історичним романом Діккенса, присвяченим французької революції. Діккенс відсахнувся від неї, як від божевілля. Це було цілком у дусі всього його світогляду, і, тим не менше, йому вдалося створити по-своєму безсмертну книгу.
До цього ж часу відносяться "Великі надії" (1860) - автобіографічний роман. Герой його - Піп - метається між прагненням зберегти дрібнотравчасті міщанський затишок, залишитися вірним своєму середняцького положенню і прагненням вгору до блиску, розкоші і багатства. Багато своїх власних метань, своєї власної туги вклав у цей роман Діккенс. За попереднім планом роман повинен був скінчитися плачевно, в той час як Діккенс завжди уникав важких кінців для своїх творів і за власним добродушності, і знаючи смаки своєї публіки. За тих же міркувань він не наважився закінчити "Великі надії" повним їх крахом. Але весь задум роману ясно веде до такого кінця. p> На висоти своєї творчості піднімається Діккенс знову у своїй лебединою пісні - у великому полотні "Наш спільний друг" (1864). Але цей твір написано як би з бажанням відпочити від напружених соціальних тем. Чудовий задуманий, переповнений найнесподіванішими типами, весь блискучий дотепністю - від іронії до зворушливого гумору - цей роман повинен, за задумом автора, бути ласкавим, милим, забавним. Трагічні його персонажі виведені як б тільки для різноманітності і значною мірою на задньому плані. Всі кінчається чудово. Самі лиходії опи...
