стетіческіе конструкції зі складними епітетами: глухо-попелясто-помаранчева хмара (Ю.Нагибина), волого-зелена тиша (В.Шугаев), тужливо-білі стіни (И.Анненский); болісно-чорний стручок (И.Анненский). [2]
Останні приклади виводять нас з сфери власне оксюморон способу утворення знову в область освіти метафоричних атрибутивних конструкцій, в яких подібний сенс народжується в результаті взаємопроникнення сутностей з разнопріродних, несопрікасающіхся семантичних просторів. Яскравий приклад - заголовок Червоний сміх Л.Андрєєва, в якому з'єднання кольору ( червоний ) та події ( сміх ) створює злитий гіперболізований образ жаху. Такий ефект виникає завдяки переведенню емоції в план колірного сприйняття, а для посилення ефекту обраний чітко маркований колір спектра - червоний, до того ж асоціюється з кров'ю. p> За нерозмірності виведеного на поверхню якості до подібних перетворень близько примикають такі стежки, як кількісна метафора ( Буяння очей і повінь почуттів у С.Єсеніна) і гіпербола ( Небо в безодні приводів , Щоб нашкодив у Б. Пастернака), семантичний перенесення в яких заснований на нагнітанні ознакового значення до повного неправдоподібності. Таке нагнітання часто спостерігається і в конструкціях зі складними епітетами, одна частина яких називає колір або ознака, а друга його посилює, нерідко підкреслюючи згубну природу даної ознаки або переводячи його з однієї сфери сприйняття в іншу: пекельно-чорні очі (В.Бенедіктов), отруйно-червоні вуста (М. Горький), нестерпно білі мури (Ю.Нагибина), нудотно-біле обличчя, різко-білі руки (І. Бунін) [4]. p> Основою гіперболи так само, як у оксюморон, є особливе внутрішнє напруження всередині всієї тропеіческіх конструкції, яке може створюватися різними формальними засобами. Крім чисто семантичних перетворень, велику роль при створенні гіперболічного образу може грати і звукова організація тексту, зокрема, явище паронимической атракції, як, наприклад, у тексті Б.Пастернака Десятиліття Пресні :
Тому прийдешнього, бути йому
чи не бути йому ?
Але мідних макбетових відьом в диму -
Видимо-невидимо. [1]
У цьому чотиривірші на ефект В«ПеребільшенняВ» і В«нагнітанняВ» працюють відразу кілька мовних засобів: а саме, загальномовний фразеологізм видимо-невидимо , що позначає міру і кількість без видимих ​​меж, набирає звукове взаємодію з цілим стіховим поруч мідно МакБетоВих відьми в диму , один з образних компонентів якого макбетових додатково В«нагнітаєВ» сенс всього тексту за рахунок внесення интертекстуального, трагічно пофарбованого значення (пор. образ Макбет у Шекспіра), а другий - відьми в диму - за рахунок переведення модусу всього тексту в область ірреального. [1]
Гіперболізація може виникати в тексті або за рахунок підкреслення сенсу 'відсутність меж або межі заходи' ( О, весна без кінця і без краю - Без кінця і без краю мрія ! у О. Блока), або завдяки використанню інших тропеіческіх перетворень, в яких на перший план висуваються смисли, пов'язані з межами людського сприйняття або критичними хворобливими станами (наприклад, у текстах молодого Пастернака не раз зазначалося велику кількість В«метафор хворобиВ» - порівн. опис В«Задушливій ночі В»: Був мак, як непритомність, глибокий, І жито горіла у запаленні ...), мало не на порозі смерті: порівн. Є така погана байка: Як верблюди в голку пролізли. ... За їх погляд, здивований на-смерть , вибачаються в хвороби, ... (М.Цвєтаєва). [12]
Відсутність меж реального в гіперболі, з одного боку, робить можливим уподібнити явище казкової метаморфозу ( верблюди в голку пролізли у М. Цвєтаєвої), а з іншого - вийти в парадоксальну область зображення 'величезного як зникаючого у своїй граничної точці '( Як білим ключем закипаючи в котлі , Залишає бранчлівая волога, - Дивіться, дивіться - немає місця землі Від краю небес до яру у Пастернака) і 'перебільшеного малого' - тобто літоти в одному з її розумінь. [12]
літоти іноді називають тропом, зворотним гіперболі, і в такому розумінні вона є прийомом семантичного перетворення, за допомогою якого малому присвоюються ознаки безмірно і неправдоподібно малого: Хто заблукав в двох кроках від будинку, Де сніг по пояс і всьому кінець ? (Ахматова про Пастернака). Для досягнення ефекту 'малості в найвищому ступені' в тексті можуть використовуватися словотворчі засоби ( Адище міста вікна розбили на крихітні , сисні світлами адкі [маленькі ади] у В.Маяковського), а також раніше описані стежки або стилістичні фігури, наприклад, порівняння - В« Ваш шпіц, чарівний шпіц, не більше на...
