вкладу Далі в роботу зі створення фільму Після першої публічної демонстрації фільму в жовтні 1929 року в Театр дез Урсулін у Парижі, Бунюель і Далі відразу ж стали відомими і прославленими. Два роки по тому після "Андалузького пса "вийшов Золоте століття". Критики прийняли новий фільм з захопленням. Але потім "він став яблуком розбрату між Бюнюелем і Далі: кожен стверджував, що він зробив для фільму більше, ніж інший. Однак незважаючи на суперечки, їхня співпраця залишило глибокий слід у житті обох митців і направило Далі на шлях сюрреалізму.
Глава 3. Далі - король сюрреалізму
3.1. Реаліст і Сюрреаліст
Навіть до поїздки Далі в Париж в його роботах виявлялися сюрреалістичні якості. На картині "Фігура жінки біля вікна" (додаток 3), написаної в 1925 році, художник зобразив свою сестру Анну-Марію дивиться з вікна на затоку в Кадакесі. Полотно просякнуте духом нереальність сну, хоча написано в скрупульозному реалістичному стилі. У ньому присутній аура порожнечі і одночасно чогось невидимого, що причаїлося за простором картини. Крім того, картина створює відчуття тиші. Якби це була робота імпресіоністів, глядач відчував би її атмосферу: чув би море або шепотіння бризу, але тут здається, що все життя завмерло. Фігура Анни-Марії ізольована, вона знаходиться в іншому світі, і його широкий зад, частина жіночого тіла, яким Далі був одержимий, позбавлений чуттєвості жіночих образів Ренуара або Дега.
Дали малював образи, знайомі розуму: людей, тварин, будівлі, пейзажі - але дозволяв їм з'єднатися під диктовку свідомості. Він часто зливав їх в гротесковій манері так, що, наприклад, кінцівки перетворювалися на риб, а тулуба жінок - у коней. В якійсь мірі це кілька схоже на сюрреалістичний автоматизм листи, де слова були знайомими, так як використовувалися в щоденному спілкуванні, але шикувалися в ряд вільно і без обмежень, щоб висловити вільні ідеї. Згодом Далі назве свій унікальний підхід "параноїдально - критичним методом" - В«... Це спонтанний метод ірраціонального пізнання, заснований на систематичної і критичної асоціаціях і маячних интерпритации В»[6] Як стверджував художник, він звільнявся від підсвідомих образів, як божевільний. Єдиним його відмінністю від божевільного було те, що він не був таким. Дали поки що не був членом групи сюрреалістів, возглавлямих Андре Бретоном і Максом Ернстом, але завдяки дружбі з іншим каталонським художником і сюрреалістом Хоаном Міро він влився в новий рух, яке почало все більше впливати на художні та літературні кола Європи. За підтримки Міро, Далі був прийнятий до лав сюрреалістів в 1929 році, відразу ж після його приїзду до Парижа. 1929 став для Далі доленосним. Закінчивши роботу над "Андалузький псом", художник повернувся до Кадакес, щоб попрацювати над виставкою своїх картин, яку погодився влаштувати восени паризький торговець творами мистецтва Каміль Гоеманс. Серед численних гостей Далі того літа відвідав поет Поль Елюар, який приїхав зі своєю дочкою Сесіль і дружиною Галой. Вона незабаром стала коханкою, а потім і дружиною Далі. Далі багато працював. Сюжет великого числа картин грунтувався на його складних проблемах сексуальності і відносин з батьками. У "Великому мастурбатора" голова, як м'який варіант скелі на узбережжі Кадакеса, виростає з масивної брили. Шия переходить в жіночу голову, чиї губи прагнуть до неясних геніталій на тілі чоловіка. Його закривавлені коліна наводять на думку про якийсь кровопролитті, можливо кастрації.
Ця картина стала віхою в творчості Далі. У ній він висловив свою постійну заклопотаність сексом, насильством і почуттям провини. На картині також присутній нагромадження скель, які будуть супроводжувати його протягом всієї творчості, і такий типовий для Далі образ, як сарана - одне з комах, що населяють його кошмари. По черевця комахи повзуть мурахи, що наштовхує на думку про корупцію. Трохи нижче жіночої голови знаходиться лілія кала, чий жовтий маточка в формі фалоса виростає з м'яких блідих пелюсток. Ця глибоко особиста картина має дуже велике значення. Вона навіяна Далі його власною підсвідомістю.
Дали насолоджувався шоком, викликаним у суспільстві як "Андалузький псом", так і своїми картинами. Але разом з тим його картина "Святе серце" викликала небажані приватні наслідки. У центрі картини був зображений силует Мадонни зі Святим Серцем, Навколо силуету було грубо нашкрябано: "Іноді мені подобається плювати на портрет моєї матері ". Те, що, можливо, замислювалося Далі як невелика рекламна жарт, здалося його батькові оскверненням святої пам'яті його першої дружини і матері сімейства. До його невдоволенню картинами сина домішувалося і несхвалення зв'язку Далі з Галой Елюар. У результаті батько заборонив Далі коли-небудь відвідувати будинок сім'ї. Згідно його подальшим розповідями, художник, замучений докорами сумління, обстриг все волосся і поховав їх у своєму улюбленому Кадакесі. <В
3.2. Прихід Гали
Гал...
