а Елюар (Уроджена російська Олена Делувіна-Дьяконова) була здавалася Далі витонченої самовпевненою жінкою, вращавшейся довгий час у вищих мистецьких колах Парижа, в той час як він був всього - на всього простим хлопцем з маленького провінційного містечка на півночі Іспанії. Спочатку Далі був вражений красою Гали і вибухав збентеженим істеричним хихиканням, коли вони розмовляли. Він не знав, як поводитися при ній, хоча потай визнавав, що вона його порушувала. У свою чергу, Галу бентежив цей напружений молодий чоловік і його стурбованість мастурбацією і кастрацією. Коли Поль Елюар повернувся один до Парижа, Далі і Гала знайшли вихід з ситуації проблематичною ситуації в сексі. "Перший поцілунок, - писав Далі пізніше, - коли зіткнулися наші зуби й переплелися наші мови, був лише початком того голоду, який змусив нас кусати і гризти один друга до самої суті нашого буття "[7]. Такі образи часто з'являлися в наступних роботах Далі: відбивні котлети на тілі людини, смажені яйця, канібалізм - всі ці образи нагадують про несамовитому сексуальному звільнення молодої людини. Коли ця парочка вперше втекла разом, вони замкнулися в своїй кімнаті в замку Карі-ле-Руе неподалік від Марселя і відрізали себе від решти світу. Це втеча тривало всю їх подружнє життя, навіть тоді, коли Далі почав скандально знаменитим. Гала - чиєю реакцією на шалену пристрасну любов Далі були, як стверджують, слова: "Мій хлопчик, ми никог не позбудемося" [8] - стала для нього не просто задовольняє його пристрасть коханкою. Коли вона зрештою кинула свого чоловіка і переїхала до Далі в 1930 році, то виявила себе як чудовий організатор, діловий менеджер і патронеса. А коли вони нарешті одружилися в 1934 році, колишній чоловік Гали Поль Елюар був одним зі свідків на шлюбної церемонії.
Щоб висловити свої почуття до цієї дивовижну жінку, Далі зобразив її у вигляді Градіва, героїні популярного роману Вільяма Дженсена, де Градіва постає, як ожила статуя з Помпей, в яку закохався молодий чоловік, що в кінцевому підсумку змінило його життя. На картині "Градіва знову відкриває для себе антропоморфні руїни" (Додаток 4) на тлі скель, написати які художника надихнув скелястий пейзаж Коста Брава, на передньому плані зображена Градіва, моделлю для якої послужила Гала, оповита скелею, на якій стоїть чорнильниця, можливо, як натяк на її колишнього чоловіка-поета.
3.3. Міцність пам'яті
Образ пустельного берега міцно засів у свідомості Далі в той час Художник писав пустельний пляж і скелі в Кадакесі без будь-якої певної тематичної спрямованості. Як він стверджував пізніше, порожнеча для нього заповнилася, коли він побачив шматок сиру камембер. Сир ставав м'яким і став танути на тарілці е. Це видовище викликало в підсвідомості художника певний образ, і він почав заповнювати краєвид тануть годинами, створюючи, таким чином, один з найсильніших образів нашого часу. Дали назвав картину "Постійність пам'яті"
"Сталість пам'яті" була завершена в 1931 році і стала символом сучасної концепції відносності часу. Крім того, картина викликає у глядача інші глибоко заховані почуття, які важко визначити. Через рік після експозиції в паризькій галереї П'єра Колі найвідоміша картина Далі була куплена нью-йоркським Музеєм сучасного мистецтва. Не маючи можливості відвідувати отчий будинок в Кадакесі через заборону батька, Далі на гроші, отримані від мецената Віконта Шарля де Ноейля за продаж картин, побудував новий будинок на березі моря, неподалік від Порт Лигат. Залишаючись вірним своєму інстинкту, художник знехотя розлучався зі своїм улюбленим узбережжям і родинним гніздом. Тепер Далі був переконаний, як ніколи, в тому, що його метою було навчитися писати, як великі майстра Відродження, і що за допомогою їхньої техніки він зможе висловити ті ідеї, які спонукали його малювати. Завдяки зустрічам з Бюнюелем і численним спорах з Лоркою, який провів багато часу у нього в Кадакесі, перед Дали відкрилися нові широкі шляхи мислення. Він почав створювати картини трьох тематик: легенда Вільгельма Телля, "Ангел" Мілле і підсвідомий світ Фрейда.
3.3.1. Вільгельм Телль і Ленін
Для Дали Вільгельм Телль символізував повний розрив символічної пуповини, яка пов'язувала його з будинком і всім тим, що було з ним пов'язано в плані тотемів і табу. Перша картина художника, присвячена цій темі, називалася просто "Вільгельм Телль" (1933) (додаток 5). У тому ж році він написав "Загадку Вільгельма Телля". У ній легенда Вільгельма Телля змішана з життям Леніна. Дали вже написав в 1931 році картину з використанням образу Леніна: "Упереджена. галюцинація: явище шести голів Леніна на роялі "(додаток 6), де голова російського революціонера зображена в сяючому ореолі на клавіатурі рояля в темній кімнаті. У кімнаті знаходиться лише один батько, щось споглядає. Його рука спочиває на спинці стільця з вишнями. Це - Підсвідомий образ покарання Дали в дитинстві, боязні батька і пам'ять про та...
