но виражений в опері "Золотий півник ", яка і стала основним прикладом нового балету.
Творчий безвихідь, що передбачала перехід творчої думки з балету в оперу, стала повною помилкою у виборі напряму руху дягілєвської організації. Де ж лежить майбутнє російського балету - у опері, в балеті або ж у комбінації цих двох мистецтв? Якщо ж трупа розраховувала робити акцент на балет, те як же цікаво треба було фінансувати нові роботи. У 1914 році були здійснені деякі нові постановки, однак такого масштабу, який був раніше вже не було. Це відбулося не тільки через естетичні змін, що сталися в результаті першої світової війни, а також з причин того, що більшість постановок, які робив Дягілєв ставали власністю Бічама. Після війни були заново поставлені "Борис Годунов", "Хованщина" і "Іван Грозний ", але в післявоєнному сезоні вони були поставлені під керівництвом Бічама, а не Аструка, як раніше. Костюми і декорації Бенуа до вистави В«Le Rossignol" також перейшли до Бічама. У 1918 "Золотий Півник" був поставлений Серафімою Астаф'євої спеціально для організації Бічама. Також відома балерина стала режисером "Травневої ночі" і "Мідас". На таких же умовах оренди спектаклю "Legend of Joseph "були укладені кілька договорів з російськими авторами на оренду деяких балетів і опер для вивезення в англо-що говорить світ. За сезон 1914 обов'язок Дягілєва став найбільшим за всю його професійну кар'єру. Це і призвело до того, що Сергій об'єднав свою антрепризу з організацією Бічама і утворилися "Оперні сезони пана Томаса Бічама ".
Без сумніву все фінансування Дягілєва йшло від різних імпресаріо. Занепокоєння про свої гроші - це свого роду торгова марка всіх багатих людей, і коли мова доходила про фінансування Дягилевська постановок, то тут меценати були особливо обережні. Як писав біограф принцеси Едмонд де Поліньяк, "вона була основним фінансистом Дягілєва під час усього його життєвого шляху і до самої смерті 1929 ", незважаючи навіть на те, що кількість, вкладених нею грошей, досі залишається не ясним. "У першому десятилітті вона повністю вносила великі суми до бюджету Дягілєва і режисерську частину вона повністю залишала за Дягілєвим. Пізніше принцеса Едмонд де Полиньяк фінансувала особливі постановки, але це ні в кою мірою не заважало загальним впливам. Враховуючи своє постійне участь у постановках, принцеса НЕ пропускала жодна подія, влаштоване Дягілєвим. Місія Серт, ще одна подруга Дягілєва, допомогла антрепренеру в складну хвилину. Відомий випадок, коли актори відмовлялися починати спектакль через те, що Дягілєв не виплатили їм всю зарплату, але на допомогу Сергію прийшла Місія Серт, яка і подарувала Дягілєву банкнот розміром в тисячу французьких франків. Також серед основних меценатів були Ага Ханс, Графиня Греффулс, пані Кунардс, а також інші шанувальники мистецтва. Проте їх участь у фінансуванні було не випадково. По-перше меценати робили цю добродійність з розрахунку престижу. Престижно було фінансувати російські балетні сезони. По-друге великий вплив надавали друзі меценатів, які переконували своїх багатих знайомих фінансувати спектаклі, тим самим, отримуючи, як для себе, так і для своїх друзів зарезервовані ложі на всі спектаклі сезону, ну а в третіх завжди можна було по закінченні вистави закотити вечірку, де для вас спеціально виступали б провідні актори.
Маркіза Ріпон і графиня Греффюль крім вкладання своїх грошей, також мали великий вплив на адміністраторів багатьох музичних театрів у всьому світі, тому дружба з цими дамами була особливо важлива для Дягілєва. Важливою людиною в житті трупи стала Леді Ріпон, яка мала влада в Ковен Гарден, так як її чоловік був членом опікунської ради Ковен Гардена. Графиня Греффюль також була важливою персоною. У 1910 році вона змогла переконати Отто Кана, голову правління Метрополітен Опера, у важливості співпраці з Дягілєвим. Бажання Метрополітен працювати з Дягілєвим в 1910 році було особливо важливо для російського антрепренера, оскільки переговори про гастролі в театрі Гатті-Касацца зайшли в глухий кут. Незважаючи на те, що багато її спроби допомогти дягілєвської сезонно були не дуже успішні, вона зіграла чимало важливу роль, як меценат в складні післявоєнні роки. Приватні вкладники дягілєвської антрепризи або не могли, або не хотіли постійно допомагати російським сезонах, а патронаж став хорошим шляхом до сприятливого громадському статусу, а також до художнім інституціям і ведучим театральним менеджерам.
Враховуючи необхідність в постійному патронажірованіі антрепризи, Дягілєв в 1910 році наймає помічника, який і став партнером Дягілєва в цій справі, його ім'я - Барон Дмитро Ганзбург. Саме Барон і займався пошуком благопристойних меценатів. Ганзбург, який до мистецтва не мав ніякого відношення, мав пряме відношення до однієї з найбільш великих єврейської групі банківських магнатів російської імперії. Маючи своє підрозділ у Парижі, а також певні зв'язки в Гамбурзі, Берліні та Франкфурті,...
