студжують при кімнатній температурі. Найбільше виріб - ківш- розвалилося. Обпалена гуртка пішла великими тріщинами через високу температури. Вціліло одне невелике виріб. br/>
3.2. Основні принципи проведення відновного випалу
В· При виготовлення виробів виконаних у техніці чернолощеной краще брати невеликі вироби, вони менше деформуються. p> В· Вироби краще брати не пройшли окислювальний випал, їх поверхня стає чорною від гару, але матовою і шорсткою. А необпалені вироби виходять схожі на металеві. Якщо вдарити по них почується металевий дзвін. Крім того вони не тріскаються при випалюванні. Скорочується час і електроенергія (вугілля, дрова) для проведення відновного випалу.
В· Стружки слід брати дрібні і розсипати їх між виробами. Щоб ті не стикалися один з одним і зі стінками форми.
В· Обов'язково слід зробити отвори для виведення газів або форма може вибухнути.
В· Обов'язкова постійна температура в печі, буде краще, якщо піч буде муфельна, але що знаходиться на повітрі диму і газів.
3.3 Дослідницька частина
Ця частина курсової роботи присвячена дослідженню матеріалів, після проведення випалу кераміки, беручи до уваги історичний аспект.
Техніка чернолощеной полягає у проведенні відновного або утильного випалу, уникаючи окисного. Виріб у необпалених вигляді коптиться без доступу кисню в зв'язку з чим виходить насичений чорний колір з металевим відливом. Це і є отловним відрізняємо від техніки Букера. При роботі з цією технікою після лощіння проводиться окислювальний випал. Блиск виробів втрачається і вони набувають помаранчевий або червоний колір теракоти. Пізніше проводиться повторний випал, відновний. Вироби виходять задимленими, але не так рівномірно як при чернолощеной. Техніка Букера відрізняється від чернолощеной матовістю кольору, а так само його нерівномірним розподілом. Колір може коливатися від чорного до оранжевого, що прекрасно декорує виріб. Для Букер характерний і другий підхід. Коли після окисного випалу гаряче виріб дістають з печі і не даючи охолонути кидають у металеве відро і закривають кришкою, а всі щілини замазують глиною. Під впливом тепла стружки починають горіти і виділяють багато диму, а виріб в ньому коптиться. Ефект виходить той же що і від відновного випалу: матова поверхня, нерівне розподіл чорного кольору.
Вироби виконані в техніці чернолощеной відрізняються рівномірністю розподілу кольору, металевим блиском і звуком, вони більш витончені.
ВИСНОВОК
Головний сенс і ідея даної роботи полягала у спробі відродження давно забутої техніки чернолощеной. p> У ході роботи над виробом виконаної в цій техніці були зроблені наступні висновки:
Обов'язковість вивчення історії, необхідно знати особливості глини;
Необхідність вивчення історії самої техніки. Були проведені дослідження, порівняння різних технік: раку, Букер. p> Була проведена робота з вивчення лощіння, як це можна виконати швидше, при цьому вирівнюючи форму і надаючи виробу блиск.
Варто вказати що дана робота є нововведенням. Як написав у своїй книзі Олександр Поверіна: В«Мені іноді здається, що забуто людьми вже набагато більше, ніж залишилося відкрити, і з цього останнім часом людство все сильніше і сильніше тягнеться до свого минулого В». Дана робота може зацікавити будь-якого людини, так як сама техніка не є традиційною. Чернолощеной наділяє кераміку властивостями метал, блиск, водонепроникність і дзвін, якщо за нею постукати. Варто відзначити, що випал проводився в умовах не придатних для чернолощеной.
Мета вивчення техніки чернолощеной, створення водостійкою кераміки та втілення в матеріалі декоративного ковша, а також вивчення особливостей глини та відновного випалу. Усі поставлені завдання були реалізовані. p> Робота по відродженню старовинної техніки вражала своєю складністю і великою кількістю інформації, вона також є дуже цікавою. А виріб передає В«тепло людських рук В»і зберігає глибокий зміст, досвід майстрів та історію багатьох поколінь гончарів.
СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ
1. Чи була керамічна епоха? Просвітництво. М., 1993. p> 2. Буббіко Д. Крус Х. Кераміка: техніки, матеріали, вироби. Переклад і італьянского.Ніола-Пресс.С-П., 2006. p> 3. Кадиева Є.К. Кераміка Ростова другої половини XII-XIII ст. Ростов., 2000. p> 4. Кільдушевскій В.І. Ладога і її сусіди в епоху середньовіччя. Просвітництво. М., 2002. p> 5. Лукич Г.Є. Конструювання художніх виробів з кераміки. Вища школа. М., 1979. p> 6. Маклашевскій А.І. Технологія художньої кераміки. З-П., 1971. p> 7. Максимов Ю.В. Біля витоків майстерності. Просвещеніе.М., 1983. p> 8. Поверіна А.І. Гончарство. Чернолощеная кераміка. Культура і традиції. М. 2003. p> 9. Салтиков А.Б. Російська народна кераміка. Культура і традиції. М., 1960. p> 10. Совіцкій С.Л. Робота з глиною, гіпсом та пап'є-маше....
