ие оленя, виконаний пальцем на глині, відклався на стінах печери. Стрімкий біг оленя тут переданий витягнутими ногами тварини. Точно так само можна побачити галоп коня зображеної на малюнку, виявленому в печері Фон де Гом. Абсолютно чітко створюється картина стрибка на зображенні коня, знайденому в Абри де Монтастрюк. Передні ноги, зігнуті в колінах, притиснуті до піднятого дибки тулубу, а голова, шия і круп витягнуті паралельно заднім ногам, виготовивши до поштовху. p align="justify"> З численних прикладів випливає, що передача руху була порівняно звичайною справою для палеолітичного художника. p align="justify"> Для виконання більшості відомих скельних гравюр, особливо з глибоким прорізом, художник повинен був користуватися грубими ріжучими інструментами. Такі великі кам'яні різці були знайдені на стоянці Ле Рок де Сер і не залишають сумнівів щодо техніки цієї роботи. Для гравюр середнього й пізнього палеоліту типова тонша опрацювання. Їх контури передані, як правило, кількома неглибокими лініями. У такій же техніці виконані гравюри, комбіновані з розписом і гравюри на кістці, бивнях, рогах або кам'яних плитках. Деякі деталі часто заштриховані, наприклад грива, вовна на череві тварини і т.д. За віком ця техніка, очевидно, молодша простий контурної гравіювання; вона користується методами, властивими скоріше графічному малюнку, ніж гравюрі або скульптурі. Рідше зустрічаються зображення, вигравірувані пальцем або паличкою на глині, найчастіше на підлозі печери. Але більшість з них не збереглася до нашого часу тому, що вони менш стійкі, ніж гравюри на скельній породі. Люботни також дві фігурки бізонів з печери Тюк д Одубер. Людина не скористався пластичними властивостями глини, він не моделював бізонів, але всю скульптуру виконав в тій же техніці, що застосовується при роботі по каменю.
Однією з найпростіших і легко здійсненних технік є гравірування пальцем або паличкою на глині вЂ‹вЂ‹або малюнок на скельній стіні пальцем, покритим кольоровою глиною. Цю техніку вважають найстарішою. Іноді ці завитки і лінії своєї безсистемністю нагадують невмілі каракулі дитини, в інших випадках ми бачимо чітке зображення - наприклад, рибу або бізона, уміло вигравіюване якимось гострим предметом на підлозі з глинистим наносом. У монументальному наскальном мистецтві іноді зустрічається комбінована техніка розпису й гравюри. p align="justify"> Для гравюр, так само, часто застосовувалися різні мінеральні барвники. Жовта, червона і коричневі фарби приготовлялись зазвичай з вохри, чорна і темнобурая - з окису марганцю. Біла фарба вироблялася з каоліну, різні відтінки жовто-червоного кольору - з лемоніта і гемотіта, деревне вугілля давав чернь. В'язкою речовиною в більшості випадків була вода, рідше жир. Відомі окремі знахідки посуду з-під фарб. Не виключено, що червона фарба використовувалася тоді для розфарбовування тіла в ритуальних цілях. У пізньопалеолітичних шарах були ви...
