х, художник повинен був вдатися до допомоги найпростішої драбинки або приваленого до скелі каменю. p align="justify"> Малюнки і гравюри на стінах часто різняться за манерою виконання. Взаємні пропорції окремих зображуваних тварин зазвичай не дотримуються. Серед таких звірів, як гірський козел, лев і т.д., в таку ж величину малювалися мамонти і бізони. Оскільки не дотримувалися пропорції між величиною окремих тварин, остільки вони не могли бути зображені за законами перспективи. Наше просторове бачення світу вимагає, щоб більш віддалене тварина була на картині відповідно менших розмірів, ніж більш близьке, але палеолітичний художник, не обтяжуючи себе подібними деталями , швидше за все писав кожну фігуру окремо. Його перспективне бачення (а вірніше, повна відсутність такого) виявляється в зображенні кожного об'єкта. На гравюрі гірського козла з Еббу повністю відсутня перспектива в передачі рогів: обидва роги зображені не фронтально, а збоку, причому один ріг протипоставлений іншому. Художник намагався передати глибину простору, зобразивши передні ноги тварини схрещеними, як би бажаючи цим сказати, що одна нога попереду, а інша позаду.
При першому знайомстві з палеолітичною мистецтвом відразу впадає в очі часта суперпозиція зображень і відсутність композиції. Однак деякі образи і групи настільки вражаючі, що не можна втриматися від думки про те, що первісний художник задумав і написав їх як щось цілісне. Навіть якщо просторова або площинна концепція й існувала в палеолітичною мистецтві, вона кардинально відрізнялася від наших сьогоднішніх уявлень. p align="justify"> Істотні відмінності відзначаються й у послідовності виконання окремих частин тіла. У розумінні європейця людське або звірине тіло - це система, що складається з частин неоднакової значимості, у художники ж кам'яного століття воліють інший порядок. У деяких печерах археологами були виявлені зображення, на яких не вистачає саме голови, як другорядної деталі. p align="justify"> Звичайні для палеолітичного мистецтва й такі малюнки і гравюри, на яких зображено не тільки те, що художник бачив у реальності, але і те, що він знав про зображуваний предмет. Так, у мамонта з печери Піндаль на півночі Іспанії серцева область позначена червоним кольором. На гравірованої рибі з Абри дю Пуассон зображені її нутрощі. p align="justify"> При більш детальному розгляді пам'ятників палеолітичного мистецтва ми з подивом виявимо, що первісна людина зображував рух набагато частіше, ніж це може здатися на перший погляд. На найдавніших малюнках і гравюрах рух виражають положення ніг, нахил тіла або поворот голови. Нерухомих фігур майже немає. Нехитрі контури тваринного зі перехресними ногами дають нам приклад такого руху. Майже у всіх випадках, коли палеолітичний художник намагався передати чотири кінцівки тварин, він бачив їх у русі. У печері Пеш-Мерль був виявлений малюнок біжить большерог...
