). Але найбільш вдалим плодом дотику Щедріна з кінематографом став фільм В«ВисотаВ» (1957). До цього фільму була написана масова пісня В«Не кочегари ми, не тесліВ», яка набула широкої популярності. p align="justify"> Чималу данину віддав Щедрін також роботі в драматичному театрі. Він написав музику до ряду вистав московських театрів. Серед них В«ТемпВ» М. Погодіна (Театр Радянської Армії, 1955), В«Перша симфоніяВ» А. Гладкова (Театр Ленінського комсомолу, 1956), В«Містерія-буфВ» В. Маяковського (Московський театр сатири, 1957), В«Дамоклів меч В»Н. Хікмета (Московський театр сатири, 1959),В« Гроза В»О. Островського (Державний Малий академічний театр, 1961). В«Тьоркін на тому світіВ» О. Твардовського (Московський театр сатири, 1966). p align="justify"> Підсумкової вершиною у творчості Родіона Щедріна стала опера В«Мертві душіВ» (1976). У ній яскраво проявилася органічний зв'язок з російським фольклором, з його глибинними, споконвічно російськими шарами, що з особливою силою позначилося в народно-пісенних фрагментах опери. Але і в цьому творі не всі корениться у фольклорі, оскільки в ньому чималу роль відіграє вокальна мелодика, висхідна до мовному інтонуванню, перетворюєш інтонації російської говірки в концентрованих мелодійних узагальненнях. На прикладі опери В«Мертві душіВ» можна переконатися в багатоскладний витоків стилю московського майстра, в його прагненні спиратися на самі різні інтонаційні моделі. p align="justify"> Родіон Костянтинович Щедрін - художник яскравих і гострих контрастів. Причому контрастів як жанрових, так і стильових. p align="justify"> Сенс драматургії багатьох творів Щедріна проявляється у прагненні виявити внутрішню спорідненість по зовнішності чужорідного, привести до якогось спільного знаменника спочатку несхоже, навіть взаємовиключні. Зіткнення В«різних музикВ» важливі для Щедріна не самі по собі, а як вихідна ланка продуманої концепції, яка каже глибокий зв'язок різних проявів сучасного світу, в тому числі і знаходяться в гострій конфронтації. p align="justify"> У цьому пафос музики Щедріна як радянського художника, для якого важливо не стільки зафіксувати конфлікти часу бурхливих змін, ломки бар'єрів, строкатого потоку інформації, але знайти в цьому уявному хаосі тверду В«точку опориВ», вловити внутрішню гармонію . Саме це прагнення і визначає своєрідну логіку розгортання композицій московського майстра, їх пафос, їх внутрішній зміст. br/>
2. Масова пісня довоєнного часу (1930 - 1941рр.)
Масова пісня - в широкому сенсі сольна або хорова пісня, створена професійним композитором (або аматором) і розрахована на масове поширення в суспільному житті або домашньому побуті. Масова пісня має куплетних (строфическое) будову (часто з рефреном-приспівом). Музичний образ сконцентрований у самостійній за значенням вокальної мелодії, узагальнено відображає зміст слів і допускає виконання без інструментального суп...
