ної орієнтації стала не просто доконаним фактом, а й постала в виразному, наочному вираженні. p align="justify"> Хоча композитор і захопився освоєнням нових засобів музики, однак дорогу до того живому, невичерпного джерела, яким було і залишається для російського музиканта пісенна творчість його рідного народу, він не забув. Це відбилося в В«поеторіїВ» (1968), ораторії В«Ленін у серці народномуВ» (1969). Його вплив можна відчути навіть у такому ультрарадикальну творі, як Другий концерт для оркестру В«ДзвониВ» (1968), в якому деякі сторінки натхненні живописом видатного російського художника Андрія Рубльова (14-15вв.). Тепер охоплення жанрів народної музики став незмірно ширше, композитор освоїв її глибинні шари - зокрема, такий, як плач-голосіння. У творах Щедріна цих років заломилися найдавніші інтонаційні накопичення російської культури - обороти билинних оповідань і мелодійні рельєфи знаменного розспіву. p align="justify"> У творах 70-х рр.. явно виявилося й інше суттєва зміна. Йдеться про прагнення автора до вирішення значною драматичної теми, що розкривається в русі експресивних, психологічно насичених образів. Образи російських літературних героїнь знайшли своє втілення в балетах Щедріна "Анна Кареніна" за романом Льва Толстого, а також "Чайка" і "Дама з собачкою" за мотивами оповідань А. П. Чехова. Співавтором цих балетів стала знаменита балерина Майя Плісецька, творча співдружність з якої почалося в 1967 році, коли на сцені Великого театру Москві вона виконала головну роль у одноактному балеті Щедріна "Кармен-сюїта" - вільної транскрипції музики однойменної опери Жоржа Бізе. Опера В«Не тільки любовВ» показала інші грані творчого обличчя Щедріна, його здатність створити яскравий, психологічно неоднозначний характер. Те ж прагнення до більшої глибині і значущості змісту відчувається і у Третьому фортепіанному концерті - одному з найбільш експресивних і драматургічно-насичених творів Щедріна. При цьому, однак, талант композитора як майстра-винахідника, який уражує слухача хитроумієм і вигадкою, досяг у цьому останньому творі закінченого вираження. p align="justify"> Характеристика творчого шляху Щедріна була б неповною без урахування іншої важливої вЂ‹вЂ‹сторони його композиторської діяльності. Йдеться про музику, створеної до ряду відомих кінофільмів. Щедрін не належить до числа тих сучасних авторів, для яких робота в кіно стала однією з основних сфер докладання творчих зусиль. Однак ті деякі кінофільми, в яких взяв участь Щедрін як автор музики, стали значними подіями в розвитку радянського кінематографа. Нагадаємо, що з ім'ям Щедріна пов'язаний фільм В«КомуністВ» (1957, відновлений в 1975), який був високо оцінений критикою як зразок нешаблонного рішення важкої теми. Щедрін писав музику до фільмів В«А якщо це любов?" (1961), В«Нормандія - НіманВ» (I960), В«Сюжет для невеликого оповіданняВ» (1969). В«Першим приступомВ» до найскладнішої темі з'явилася робота над музикою до ігрового фільму В«Анна КаренінаВ» (1968...
