;un faune". p> За кілька років до початку 1-ї світової війни Дягілєв гастролював у провідних державних оперних театрах Європи. Його трупа регулярно виступала на сценах Парижа, Брюсселя Берліна і Монте Карло, де починаючи з 1911 року він зупинився для проведення репетиційного періоду - підготовки до зимового сезону. Враховуючи піввіковий досвід Італії у створенні балетмейстерів і артистів балету, на початку 1911 року в La Skala були поставлені "Шехерезада" і "Клеопатра" з Фокіним і Ідой Рубінштейн, які спеціально були запрошені для цих прем'єр. Спектаклі стали показником швидкої інтернаціоналізації дягілєвського репертуару. Незважаючи навіть на такі міцні зв'язки, власники багатьох театрів не прикладали особливого зусилля, щоб допомогти трупі в постановках, тим самим вони заздалегідь ставили хрест на касових зборах зі спектаклів. Знаючи смак глядача і завжди підносячи їм готові до вживання театральні блюда, зарубіжні власники театрів, без особливого ентузіазму ставилися до артистичним новацій Дягілєва. У всіх цих театрів, де гостював зі своєю трупою Дягілєв, були свої колективи, які незважаючи на невисокий рівень, були вигідніше своєю постійністю, ніж рідкісні наїзди гостей - новаторів. Потрібно оцінити успіх Дягілєва, який успішно зміг адаптувати свою трупу в складних умовах існуючого ринку, розвиненого, завдяки імпресаріо, які працюють по інший бік мистецтва, що живе на дотаціях. Новачки світу, правлячого традиціями, такі як Gabriel Astruc і Sir Thomas Beecham, один син рабина, інший онук виробника запатентованих ліків, або наприклад Oscar Hammerstein і Max Rabinoff в США, залишили свій слід, створюючи альтернативні організації, які пристосовувалися до бажання зростаючої аудиторії, побачити щось нове. Космополітичні в смаках і поглядах, вони були антрепренерами, насиченими релігією високої культури, які і знайшли в російських послідовників (це є хорошим компліментом російській інноваційному мисленню) відображення самих себе, як людей, які далеко стоять від мистецтва, а також шляхи, як завоювати суспільне і професійне визнання. У рідкісному поєднанні багатства і акторства, інновації (за винятком робіт Ніжинського) з певною кількістю символізму і нове мистецтво, і традиційні російські сезони проявили спроби знайти свою аудиторію і своїх послідовників.
дягілєвської відносини з цими незалежними волоцюгами музичного світу стали гарним заставою переконаності в правильному виборі руху для обох сторін. Для імпресаріо, начебто Аструка і Бічама, які продюсували більшість дягілескіх сезонів у столицях Франції і Англії, гастролі трупи, які показали можливість продюсерства в західних оперних театрах, стали фінансовою необхідністю. Бічам виявив до кінця 1910 року народження, коли перші 12 місяців його роботи в Ковент Гардені над поставновка закінчилися, що ці спроби "повне лихо ", незважаючи навіть на гарний фінансовий тил (мається на увазі стан батька Бічама). "Тепер для мене стало остаточно ясним, то про чим раніше я міг тільки з...
