у з паризьким театром і вистав зіграних за кілька тижнів до закінчення контракту. Також деяка фінансова допомога прийшла з Росії. Дягілєва допомагали Сава Морозов, М.А. Калашникова, Барон Дмитро Ганзбург та Микола Безобразов. "Друг міністра з торгівлі" та Віктор Дандре під свої гарантії, брали в кредит для Дягілєва з російського Банку та Societe Mutuel Credit. А у Франції графиня Шевіні, графиня Беарн, а також Маркіз де Танай стали ще в Петербурзі "Головними фінансистами дягілєвської антрепризи". p> Незважаючи на те кількість меценатів, які були у Дягілєва, економічні потреби його балету треба було систематизувати.
На західному ринку, приватна трупа, яка прагне зайняти тверде місце на сцені імператорського театру, може вижити тільки як антреприза, яка займається створенням багатонаціональних опер. Переговори Дягілєва з менеджерами провідних оперних театрів в період квітень-грудень 1910 стали основоположними у створенні Російських Балетних Сезонів. Їх результатом стала тверда фінансова грунт для постійної трупи. У кінці липня і початку серпня були укладені вигідні контракти з Метрополітан Опера в Нью-Йорку (директор Джуліо Гатті-Касацца) Giulio Gatti-Casazza і з менеджером оперної трупи театру Томаса Бічама в Лондоні (директор Томас Квінлан - Thomas Quinlan). Через п'ять місяців подібний контракт був укладений з Парадоссі і Канселье (Cansegli) з театру Колон в Буенос-Айресі. Всі ці три договори, в яких Аструк грав роль посередника для Дягілєва, і стали основою для тривалої роботи протягом сезону 1911-1912 і 1912-1913 рр.. Ці вигідні контракти стали не просто гарантованої бронью на приміщення театрів всього світу. Організації такого плану, як Метрополітан Опера, мають величезний вплив на музичне мистецтво всього світу. Як продюсери, вони знали глядацькі вимоги, а як театральні агенти - вони замкнули на собі ланцюжок вигідних концертних турів. Якщо театр Бічама був найпрестижнішим музичним театром в Лондоні, а також прикладом для англійського музичного світу, то такий оперний театр як Teatro Colon встановлював в Бразилії і регіоні River Plate Південній Америці свої закони розвитку музичного мистецтва. Маючи доступ до майданчика Метрополітан Опера, відкривалися двері не тільки до всіх театрів Америки, але і до "Храмам" мистецтва "Канади, Куби і Мексики. Вдалий старт незалежної балетної трупи Дягілєва залишив за нею тверде місце на світовому музичному ринку.
Незважаючи на те, що багато умови конракта переглядалися, вони могли гарантувати стабільність існування, а отже і створення постійної трупи. Восени 1910 Дягілєв підписав перший контракт з танцюристами для своєї трупи. Також протягом цього часу він отримав дозвіл Клода Дебюссі на хореографічну адаптацію Prelude a l'apres midi d'un faune ", а також викупив нотну пртітуру "Le Doeu Bleu" у Reynaldo Hahn. У грудні, перш, ніж Дягілєв представив Метрополітан, через Аструка, чудову і сформовану трупу. Ніжинський почав робити начерки до "L'apres-midi d'...
