догадуватися ", - написав Бічам, маючи за спиною багаторічний досвід в області продюсерства, - що без особливої вЂ‹вЂ‹допомоги держави або муніципалітету, приватна антреприза не може існувати на постійній основі ":
" Сезони приватного підприємця можуть проходити, але вони обов'язково приведуть до збитків. У випадку, якщо вам треба влаштувати сезони співаків і так далі, це просто призведе до комерційного краху, звичайно, якщо ви не мультимільйонер. Але сучасній історії не відомий факт існування мультимільйонера, дійсно цікавиться вкладенням в музику ".
Можливість вижити театру з постійними сезон не существет. Доказом такої тези Аструка, стало банкрутство його чудового театру "Театру Єлисейських Полів ". Чудовий перший сезон з прем'єрами французького і російського балету, включаючи прем'єру Ніжинського "Sacre du printemps" та Іди Рубінштейн "La Pisanelle" став останнім. Маючи 70 або 80 музикантів в оркестрі, і коли балет по своїй красі не поступається опері, а на сцені безліч танцюристів, одягнених у багаті костюми, то ціни просто заважали спектаклю ставитися на звичайних основах, за межами дотацій.
Звідси і випливає, що у Дягілєва завжди був готовий репертуар, а трупи він тримав на контрактній основі (За наймом). Ця форма роботи була не завжди справедливою, оскільки по цій схемі кожний наступний член трупи знімав плоди роботи свого попередника. Думаючи тільки про свої гонорари, актори часом не думали про можливе касовому зборі, їх не цікавила ситуація в цілому. Унікальність дягілєвської антрепризи обійшлася її лідеру протягом сезону 1911 року в 1000 фунтів стерлінгів за один вечір. Цьому можна було не дивуватися, оскільки Дягілєв ставив з розмахом. Відомий навіть випадок, коли в спектаклі, присвяченому коронації було використано 100 постійних танцюристів і 200 позаштатних. Дягілєв укладав угоди в передвоєнному періоді, в яких він сам визначав суму, яку він заплатить акторам, не зважаючи навіть на касові збори, а в післявоєнному з оплатою виникали складності. Він повинен був платити своїм акторам певний відсоток зі зборів, а також гарантувати мінімальну ставку за виступ. Також у передвоєнну епоху за виступ в театрі Бічама в Лондоні існувала плата 400 фунтів стерлінгів, а за виступ в театрі Єлисейських полів 24000 французьких франків. Це ціни 1913 року. Також як і опрение зірки зі світовим ім'ям, до 1900 року борознили театральні підмостки усього світу, також і дягілєвська трупа подорожувала по театрам. Гастролі балетних зірок стали основною ланкою роботи провідних оперних продюсерів.
Гастролірованіе стало ціною, яку Дягілєв платив за незалежність. Та структура балетних труп, яка склалася до 20 століття, не підходила для державного фінансування. Та й взагалі на початку століття держава не цікавили антрепризи. Таке положення зайняли балетні трупи в результаті свого розвитку, а не через якихось естетичних причин. У своєму листі "Art Letter" Rech'у 25 Червень 1...
