0 рр.. XX століття Каслінскій завод стає беззаперечним лідером серед російських підприємств з випуску художнього лиття з чавуну. З 1908 р. в Каслях випускали тільки художнє лиття, припинивши промислове виробництво чавуну і сталі.
Розвиток Каслінского заводу неможливо розглядати у відриві від розвитку всього промислового Уралу. Хороші економічні та політичні передумови дозволили Уралу в кінці XVIII століття стати центром російської важкої промисловості. З самого початку свого існування уральська промисловість була тісно пов'язана з наукою і мистецтвом столиці. Передові вчені того часу - М. В. Ломоносов, П. П. Аносов, В. К. Виноградов, Т. А. Бахарєв і багато інших були не тільки відомі на Уралі, а й брали безпосередню участь у долі уральських заводів. П. П. Аносов, наприклад, працював на златоустовских заводах.
На початку XX століття посилилися творчі контакти уральських майстрів і столичних архітекторів. На заводах розміщують свої замовлення такі відомі архітектори, як А. Н. Вороніхин, В. П. Стасов, К. І. Россі та інші. А. С. Строганов, який став президентом Академії Мистецтв і володів багатьма уральськими заводами, відіграв велику роль у розвитку культурних зв'язків промислового Уралу зі столичним мистецтвом. Перші художні школи та навчальні заклади, що з'явилися при заводах, перебували під патронажем Академії Мистецтв. Переважна більшість скульпторів, які працювали на Каслінском заводі, були випускниками Академії. p> Російське прикладне мистецтво XIX століття розвивалося у складній атмосфері взаємовпливів міської та сільської культур. Активний розвиток міст сприяло розквіту такого прояву селянської культури, як промисел. На Уралі переплетення міського виробництва та сільського ремесла призвело до створенню мистецтва, яке значною мірою відрізнялося і від мистецтва садибного плану, і від селянського народного мистецтва.
Промислове виробництво орієнтувалося на масового споживача, а не на пана, як це було в садибі. Істотна відмінність від селянського мистецтва полягало в тому, що останнє завжди залишалося традиційним, а промислового виробництва доводилося підлаштовуватися під смаки замовника.
Виробництво художнього лиття в Каслях на всьому протязі XIX століття являло собою мануфактуру з приватним поділом праці і капіталістичним характером збуту продукції, мануфактурна система масового виробництва виробів декоративного мистецтва до кінця XIX століття була кращою з художньої точки зору. Пояснюється це тим, що приватне поділ праці стимулювало творчу ініціативу майстра (на відміну від цехових принципів роботи) і, разом з тим, дозволяло майстру досконало оволодівати своєю спеціальністю (чого немає в народному промислі). Тому у виробах Каслінского заводу творча роль майстра не була перешкодою в колективному створенні єдиного художнього образу.
В
Глава II.
Порівняльний аналіз творів дрібної пластики в роботах провідних майстрів
Перші відомі роботи в др...
