у XVII століття була творчість Ж.Б.С. Шардена. Воно було відзначено строгістю і свободою композиції, тонкість колористичних рішень. p> Трохи більше приділяли увагу натюрморту романтики.
Романтизм не створив оригінальної значною концепції натюрморту. Головним об'єктом романтичного натюрморту були квіти і мисливські трофеї.
У XVII столітті долі натюрморту визначали провідні майстри живопису, що працювали в багатьох жанрах і втягнули натюрморт в боротьбу естетичних поглядів і художніх ідей. Так, наприклад, французький реаліст Густав Курбе, сформулював нову концепцію, визначивши безпосереднє відношення натюрморту з природою, повернувши йому цим життєву силу, соковитість і глибину.
Імпресіоністи створили свою композицію натюрморту, перенісши на цей жанр принцип пленеру, розроблений ними в області пейзажу. Визнавши в
натюрморті лише світло і повітря, вони перетворили предмети в простого носія світло-повітряних рефлексів. [4]
Новий підйом натюрмортів був пов'язаний з виступом майстрів постімпресіонізму, для яких світ речей стає однією з основних тим, що характерно для творчості П. Сезанна і Ван Гога.
З початку XX століття натюрморт стає свого роду творчою лабораторією живопису. У Франції майстра фомізма А. Матісс та ін йдуть шляхом загостреного виявлення емоційних, декоративних і експресивних можливостей кольору і фактури, а представники кубізму Ж. Шлюб, П. Пікассо та ін, використовуючи закладені в специфіці натюрморту художньо-аналітичні можливості, прагнуть затвердити нові
способи передачі простору і форми. Натюрморт приваблює і майстрів
інших течій.
У російській мистецтві натюрморт з'явився в XVII столітті разом з твердженням світського живопису, відображаючи пізнавальний пафос епохи і прагнення правдиво і точно передавати предметний світ. Вписанність і ілюзорність цих натюрмортів дали підставу називати їх В«обманкамиВ».
Подальший розвиток російського натюрморту протягом значного часу носило епізодичний характер.
Його деякий підйом в першої половині XIX століття, який ознаменувався такими іменами, як Ф. П. Толстой, А Г. Венеціанов, І. Т. Хруцький, пов'язаний з бажанням побачити прекрасне в малому і буденному.
У другій половині XIX століття натюрморт став набирати свою смислову силу, правда, спочатку тільки в сюжетних приделах композиції П. Федотова, В. Петрова, В. Маковського, В. Полєнова та інших живописців демократичного спрямування. Натюрморт в жанрових картинах цього кола авторів розкривав і посилював соціальну спрямованість їхніх творів,
характеризував ч...
