ас.
Виправити натюрморту-етюду зростає на рубежі XIX і XX століть в роботах М. А. Врубеля і В. Борисова-Масутова. Розквіт російського натюрморту припадає на початок XX століття. Мистецтво характеризується пошуками в області кольору, форми, просторової побудови. Прагнення розширити можливості образотворчого мови спонукає художників звертатися до традицій давньоруського і народного мистецтва, культури Сходу, класичному спадщини Заходу, до досягнень сучасного французького живопису.
До кращих зразків цього періоду відноситься імпресіоністичні роботи К. А. Коровіна, І. Е. Грабаря; точно обіграють історико-побутовий характер речей твори художників "Світу мистецтв" А. Я. Головіна та інших; гостро декоративні П. В. Кузнєцова, Н. Н. Сапунова, С. Ю. Судейкина, М. С, Сар'яна та інших живописців кола В«Блакитні трояндиВ»; яскраві, пронизані повнотою буття натюрморти майстрів В«Бубновий валетаВ» П.П. Кончаловського, І. І. Машкова, А. В. Купріна, Р. Р. Фалька, А. В. Лентулова та інших. p> У 1920-1930-х роках натюрморт включає і філософське осмислення сучасності в загострених по композиції творах К. С. Петрова- Водкіна. Вони відрізняються своєрідністю колірного і перспективного побудови. Предмети написані в них не з однієї точки зору, а з декількох. Подібний прийом побудови простору розширював образотворчі засоби художника, допомагаючи передавати форми та обсяг предметів і сприяючи більш точному показу їх взаємозв'язку на площині.
Велике місце натюрморт зайняв у творчості Ю. І Піменова. Предмет в його натюрмортах наділений великою емоційною виразністю.
Збагачений новими темами, образами і художніми прийомами, російська натюрморт початку XX століття розвивався надзвичайно стрімко: за півтора десятиліття він проходить складний шлях від імпресіонізму до абстрактного формотворчості, граючи велику роль в становленні мистецтва нашого століття. Ніколи раніше не займав він такого видного місця в історії російського живопису.
Натюрморту, якщо так можна сказати, судилося стати для багатьох художників, та й взагалі для російського живопису початку XX століття своєрідною лабораторії пошуків нового живописної мови. Але, звичайно ж, змінювався і в цілому по-своєму збагачувався не тільки так званий формальний мову живопису, але і її зміст, її метод, принципи її образної системи. [5]
Натюрморту цього часу ми зобов'язані надзвичайним розширенням меж його як образотворчого жанру. Людська особистість тієї складної епохи розкривається в ньому дуже багатосторонньо. У цьому натюрморті глядач не тільки відчуває специфіку того чи іншого життєвого устрою, а й ті неповторні риси, які властиво певної індивідуальності. Глибинна сутність явища навколишнього світу розкривається тепер пол...
